1.特色方言：廣州話。自從粵劇普遍採用廣州話道白和唱曲後，廣州話特有的聲韻引起了粵劇唱腔的變革。廣州話聲調低沉，尤其是它的陽平字比“戲棚官話”要低得多。由於廣州話的聲調，平聲字居多，構成了低音渾厚、鼻音較重、入聲強斷的語音特點。
2.特色樂器：粵劇的特色樂器如二絃、竹提琴、高胡、椰胡、大笛、笛仔、長筒、短筒、廣鑔、高邊鑼、文鑼等一直在樂隊中占主導地位。其與眾不同的音色在劇中不同的場景和唱腔的伴奏中輪換出現，也使之成為構成粵劇獨特地方色彩的要素之一。
3.特色唱腔：不拘一格的、多樣的綜合唱腔板式和曲牌連線，形成了獨具特色的粵劇唱腔體系。粵劇使用戲棚官話的時期，在“梆子”、“二黃”的使用上，已從單一化向多樣化發展：十大表演行當分別使用各自特有的唱腔來演唱，如武生喉、小武喉、公腳喉等；又創造了專腔，如罪子腔、教子腔、困曹腔等，從而使粵劇音樂唱腔比以前更為豐富了。自改廣州話演唱後，粵劇唱腔音樂更是把梆子、二黃、牌子、小曲等連綴成段或成套，形成板腔體、曲牌體和諧融合起來的一種板式多樣性變化的戲曲聲腔。
1.特色方言：廣州話。自從粵劇普遍採用廣州話道白和唱曲後，廣州話特有的聲韻引起了粵劇唱腔的變革。廣州話聲調低沉，尤其是它的陽平字比“戲棚官話”要低得多。由於廣州話的聲調，平聲字居多，構成了低音渾厚、鼻音較重、入聲強斷的語音特點。
2.特色樂器：粵劇的特色樂器如二絃、竹提琴、高胡、椰胡、大笛、笛仔、長筒、短筒、廣鑔、高邊鑼、文鑼等一直在樂隊中占主導地位。其與眾不同的音色在劇中不同的場景和唱腔的伴奏中輪換出現，也使之成為構成粵劇獨特地方色彩的要素之一。
3.特色唱腔：不拘一格的、多樣的綜合唱腔板式和曲牌連線，形成了獨具特色的粵劇唱腔體系。粵劇使用戲棚官話的時期，在“梆子”、“二黃”的使用上，已從單一化向多樣化發展：十大表演行當分別使用各自特有的唱腔來演唱，如武生喉、小武喉、公腳喉等；又創造了專腔，如罪子腔、教子腔、困曹腔等，從而使粵劇音樂唱腔比以前更為豐富了。自改廣州話演唱後，粵劇唱腔音樂更是把梆子、二黃、牌子、小曲等連綴成段或成套，形成板腔體、曲牌體和諧融合起來的一種板式多樣性變化的戲曲聲腔。