由於從小受雙親寵愛，成長期缺乏父愛，小津安二郎痴迷於父親的角色。所以，父親成為小津電影人物譜系中最令人難忘的形象，父親與子女之間的關係是小津窮盡一生反覆探討的主題。
小津早期電影中的父親大都是不完美的形象。他們衣食無著、沒有文化，由於平庸、委瑣和不成器常被兒輩輕視。從《晚春》開始，小津開始側重於表現父女之情，拍攝了一系列著名的“嫁女”電影：《晚春》（1949）、《麥秋》（1951）、《秋光好》（1960）和《秋刀魚的味道》（1962）。
在這些電影中，父親的形象開始理想化，大都是既慈祥又嚴厲的家長。在這些“嫁女電影”中，小津關注的不是一對新人的誕生，他強調的是結婚給父親造成的孤獨。《晚春》中的紀子，由於照顧父親，一次次錯過姻緣。為使女兒安心地披上嫁衣，父親編造了續絃的謊話，當女兒終於出嫁後，父親寂寞茫然地削著蘋果……小津的遺作《秋刀魚的味道》寫的是一個苦澀的婚姻故事。由於沒及時給女兒提親，使女兒錯過了意中人，最後惘然地出嫁了。父親在婚禮上喝得醉意朦朧，回家後獨立在漆黑的房間裡……小津用寫意的手法表現出父親那無盡的孤獨。拍攝於1953年的《東京物語》仍以揭示舊家族制度和當代生活矛盾為主題，被認為是代表小津電影最高水平的傑作。
由於從小受雙親寵愛，成長期缺乏父愛，小津安二郎痴迷於父親的角色。所以，父親成為小津電影人物譜系中最令人難忘的形象，父親與子女之間的關係是小津窮盡一生反覆探討的主題。
小津早期電影中的父親大都是不完美的形象。他們衣食無著、沒有文化，由於平庸、委瑣和不成器常被兒輩輕視。從《晚春》開始，小津開始側重於表現父女之情，拍攝了一系列著名的“嫁女”電影：《晚春》（1949）、《麥秋》（1951）、《秋光好》（1960）和《秋刀魚的味道》（1962）。
在這些電影中，父親的形象開始理想化，大都是既慈祥又嚴厲的家長。在這些“嫁女電影”中，小津關注的不是一對新人的誕生，他強調的是結婚給父親造成的孤獨。《晚春》中的紀子，由於照顧父親，一次次錯過姻緣。為使女兒安心地披上嫁衣，父親編造了續絃的謊話，當女兒終於出嫁後，父親寂寞茫然地削著蘋果……小津的遺作《秋刀魚的味道》寫的是一個苦澀的婚姻故事。由於沒及時給女兒提親，使女兒錯過了意中人，最後惘然地出嫁了。父親在婚禮上喝得醉意朦朧，回家後獨立在漆黑的房間裡……小津用寫意的手法表現出父親那無盡的孤獨。拍攝於1953年的《東京物語》仍以揭示舊家族制度和當代生活矛盾為主題，被認為是代表小津電影最高水平的傑作。