已經有好幾個正面的迴應了，那我就從另一個角度談一下吧。
正好剛讀到《為什麼國內影史票房前三名的導演都不是科班出身？》，裡面談到，2019年8月，中國影史票房前三的電影重新排座次，分別是《戰狼2》《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》。很快，有人發現了一個規律，這三部電影的導演都非科班出身（因為一般導演都是從演員、編劇、攝影等轉來的，所以這裡的科班定義為影視類、藝術類專業）。
為什麼呢？請先參閱。
其實，大文化，包括影視、小說、藝術、唱歌等，很多成名者都不是科班出身的，除了所謂的“倖存者偏差”，我認為，關鍵的是，文學藝術不存在一個一定成功的模式，不是follow一定的模式，靠苦練出來就能脫穎而出的，如南韓的三大電視劇編劇都是家庭主婦、超級暢銷書《哈利波特》的作者J-K-羅琳從失業單親媽媽、可以這樣說，絕大多數暢銷書作家，都是所謂跨界的……
話說回來，文學藝術、電影、小說等，並非暢銷就一定是優秀作品，絕大多數觀眾和讀者，並不出於欣賞“高階”藝術而走進電影院，或捧起一本書的；不過，流傳下來的經典作品，一般而言，在當時都是暢銷作品……
點到為止吧。
已經有好幾個正面的迴應了，那我就從另一個角度談一下吧。
正好剛讀到《為什麼國內影史票房前三名的導演都不是科班出身？》，裡面談到，2019年8月，中國影史票房前三的電影重新排座次，分別是《戰狼2》《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》。很快，有人發現了一個規律，這三部電影的導演都非科班出身（因為一般導演都是從演員、編劇、攝影等轉來的，所以這裡的科班定義為影視類、藝術類專業）。
為什麼呢？請先參閱。
其實，大文化，包括影視、小說、藝術、唱歌等，很多成名者都不是科班出身的，除了所謂的“倖存者偏差”，我認為，關鍵的是，文學藝術不存在一個一定成功的模式，不是follow一定的模式，靠苦練出來就能脫穎而出的，如南韓的三大電視劇編劇都是家庭主婦、超級暢銷書《哈利波特》的作者J-K-羅琳從失業單親媽媽、可以這樣說，絕大多數暢銷書作家，都是所謂跨界的……
話說回來，文學藝術、電影、小說等，並非暢銷就一定是優秀作品，絕大多數觀眾和讀者，並不出於欣賞“高階”藝術而走進電影院，或捧起一本書的；不過，流傳下來的經典作品，一般而言，在當時都是暢銷作品……
點到為止吧。