莫扎特確立了協奏曲的體裁與結構原則——將奏鳴曲式的某 種變體作為協奏曲的第一樂章，使之成為一種特殊的體裁和演奏

形式，其主要特點是“雙呈示部”和“華彩段”。

協奏曲中呈示部由樂隊和主奏樂器連續陳述兩次的手法稱為

“雙呈示部”，這是古典協奏曲特有的形式，始於莫扎特。

浪漫時期 逐步變化，常由樂隊和獨奏樂器交替或先後演奏不同主題，“競奏” 逐步讓位於“協奏”，甚至有二重奏或某種形式前奏的性質。與一般

奏鳴曲式呈示部簡單反覆不同，雙重呈示部中先由樂隊演奏第一 呈示部，再以獨奏或加入樂隊協奏、伴奏的形式演奏第二呈示部。

第二呈示部與第一呈示部相比通常有變化，交替的內容更 加自由，不僅主部可以改變，引子和主題也可以交替，甚至可能

從新主題開始，從而使協奏曲的雙主題呈示的寫法逐漸和一般 奏鳴曲式呈示部的寫法進一步融合。第一呈示部必須有主部，可 能沒有副部，但此時的第二呈示部一定帶有副部，且主部與副部

的主題和調性都形成對比，好像第二呈示部是第一呈示部的變 體，表達了既變化又統一的樂思。

如貝多芬《C大調鋼琴協奏曲》 (Op。15)第一樂章。

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