進入九十年代以後，先鋒小說的文字實驗更多地體現出一種後現代主義的文字特徵：“日常經驗”和“冷漠敘事”。小說的敘述語言越來越冷漠，敘述者主體介入的程度越來越弱，而所敘之事則越來越趨於尋常，趨於“民間”。這一類小說實驗的代表作是餘華的《活著》和《許三觀賣血記》。

1、在文化上表現為對舊有意義模式的反叛和消解，作家的創作已不再具有明確的主題指向和社會責任感。如馬原的小說《疊紙鶴的三種方法》，涉及到了一樁刑事案件，但作者並沒有譴責什麼，也沒有發人深省的議論。

2、在文學觀念上顛覆了舊有的真實觀，一方面放棄對歷史真實和歷史本質的追尋，另一方面放棄對現實的真實反映，文字只具有自我指涉的功能。如馬原的小說《虛構》，記敘其進入瑪曲村的時間是5月3日，過了七天，離開的時間竟是5月4日。先鋒小說拆除了真實與虛構的界線。

3、文字特徵上體現為敘述遊戲，更加平面化，結構上更為散亂、破碎，文字意義的消解也導致了文字深度模式的消失，人物趨於符號化，性格沒有深度，放棄象徵等意義模式，通常使用戲擬、反諷等寫作策略。如馬原的《岡底斯的誘惑》，敘述了幾個互不關聯的“西藏故事”，故事既不完整，也無明確的線索，在敘述結構上顯得莫名其妙。