這首作品和K309被稱為是“曼海姆奏鳴曲”，這時，莫扎特正踏上他廣闊的旅程，視野進一步擴大，對生活的體驗逐步深化，在藝術手法上也趨於精練和成熟。速度在鋼琴的演奏中既是最根本的，又是難以確定的因素，它會影響到力度、踏板、裝飾音的演奏、包括很多細節與整體的關係，同樣會影響到聽眾的接受。在古典時期更顯得困難，因為當時節拍機的發明是在貝多芬時代，所以演奏莫扎特的作品的速度只能是定性而不能具體的定量。具體選擇速度的話要跟節拍、時值、速度標記有關，此外情緒、結構因素、和聲節奏、織體的構成、裝飾音的種類、曲式結構等都會影響速度的定量。另外脈動單位是作品節奏構成中的基本組織細胞，不應與拍子單位相混淆。兩者可能是相吻合的，但也可能是不同的。如莫扎特在K311第一樂章有活力的快板（Allegro con spirito）和第三樂章快板（Allegro）的速度相似，但是第一樂章為4/4拍，其節奏脈動為一小節四拍，而第三樂章為6/8拍，其節奏脈動為一小節兩個節奏單位，那麼相對來說第三樂章要比第一樂章要快一點，更富活力。
莫扎特第九首鋼琴奏鳴曲（K311）作於1778年，這首奏鳴曲據測是莫扎特在曼海姆逗留時寫下的一部社會生活的縮影。
這首作品和K309被稱為是“曼海姆奏鳴曲”，這時，莫扎特正踏上他廣闊的旅程，視野進一步擴大，對生活的體驗逐步深化，在藝術手法上也趨於精練和成熟。速度在鋼琴的演奏中既是最根本的，又是難以確定的因素，它會影響到力度、踏板、裝飾音的演奏、包括很多細節與整體的關係，同樣會影響到聽眾的接受。在古典時期更顯得困難，因為當時節拍機的發明是在貝多芬時代，所以演奏莫扎特的作品的速度只能是定性而不能具體的定量。具體選擇速度的話要跟節拍、時值、速度標記有關，此外情緒、結構因素、和聲節奏、織體的構成、裝飾音的種類、曲式結構等都會影響速度的定量。另外脈動單位是作品節奏構成中的基本組織細胞，不應與拍子單位相混淆。兩者可能是相吻合的，但也可能是不同的。如莫扎特在K311第一樂章有活力的快板（Allegro con spirito）和第三樂章快板（Allegro）的速度相似，但是第一樂章為4/4拍，其節奏脈動為一小節四拍，而第三樂章為6/8拍，其節奏脈動為一小節兩個節奏單位，那麼相對來說第三樂章要比第一樂章要快一點，更富活力。