靠是京劇裡武將所通用的行頭。圓領，緊袖口。靠身分前後兩片，長及足。“靠”源於清代將官之綿甲戎服。上衣下裳相連，具有長寬袍的莊重大方，但它衣分兩片，似衣非衣，似甲非甲。衣片雖有鎧甲紋樣，卻不緊貼身體，因而完全擺脫了生活中的原始形態。極度的誇張與變形，使這種“分離式”的服裝靜則賦予人物以威武氣概，動則便於誇張舞蹈動作。靠的造型鮮明體現了京劇服裝“可舞性”這一藝術特點。 主要紋樣為魚鱗形或丁字形，鱗甲的中部飾以團壽字，在甲紋四周飾以雙層裝飾花紋——“小邊”、“大邊”，分別為草龍、江牙連續圖案。靠肚的紋樣也很重要，一般說武生或武老生用“雙龍戲珠”或“獨龍”。武花臉角色，性格粗獷豪放，一般用大虎頭。 色彩也分為上五色與下五色，用色規範和蟒的程式大致相同，如黑臉譜的用黑色靠，紅臉譜的用綠色靠，英俊武生、武小生用白色靠等。 硬靠 男式靠在使用時插靠旗（靠旗之生活根據，源於古代將官之令旗，靠旗較令旗更大、美化而誇張），即表示人物全副武裝，已處於臨戰狀態，這叫“硬靠”。靠的結構很複雜，全身共有繡片31塊，其中有3塊可移作它用。穿蟒或穿箭衣者圍靠領，象徵武將；單用兩塊靠腿者，象徵丟盔卸甲的敗將，具有符號意義。
靠是京劇裡武將所通用的行頭。圓領，緊袖口。靠身分前後兩片，長及足。“靠”源於清代將官之綿甲戎服。上衣下裳相連，具有長寬袍的莊重大方，但它衣分兩片，似衣非衣，似甲非甲。衣片雖有鎧甲紋樣，卻不緊貼身體，因而完全擺脫了生活中的原始形態。極度的誇張與變形，使這種“分離式”的服裝靜則賦予人物以威武氣概，動則便於誇張舞蹈動作。靠的造型鮮明體現了京劇服裝“可舞性”這一藝術特點。 主要紋樣為魚鱗形或丁字形，鱗甲的中部飾以團壽字，在甲紋四周飾以雙層裝飾花紋——“小邊”、“大邊”，分別為草龍、江牙連續圖案。靠肚的紋樣也很重要，一般說武生或武老生用“雙龍戲珠”或“獨龍”。武花臉角色，性格粗獷豪放，一般用大虎頭。 色彩也分為上五色與下五色，用色規範和蟒的程式大致相同，如黑臉譜的用黑色靠，紅臉譜的用綠色靠，英俊武生、武小生用白色靠等。 硬靠 男式靠在使用時插靠旗（靠旗之生活根據，源於古代將官之令旗，靠旗較令旗更大、美化而誇張），即表示人物全副武裝，已處於臨戰狀態，這叫“硬靠”。靠的結構很複雜，全身共有繡片31塊，其中有3塊可移作它用。穿蟒或穿箭衣者圍靠領，象徵武將；單用兩塊靠腿者，象徵丟盔卸甲的敗將，具有符號意義。