這個問題有明確答案：韓寒已經被寫入文學史了。
文學史有時候挺殘酷的，優秀的作家作品未必能進入文學史，但“重要”的作家作品卻能進入文學史。所謂“重要”，就有歷史價值卻未必有文學價值，不管你喜不喜歡韓寒，都不能否認他是80後作家裡最知名的人物，從《三重門》開始，韓寒就被外界寄予了文學創作上的厚望，人們希望他成為一個獨立思考的年輕人。
事實上，他的叛逆和獨特性格也影響著其他年輕人對文學的理解。新概念作文大賽推出了韓寒、郭敬明等人，一來是製造了文壇新星，二來也讓大賽主辦方得到了足夠的關注。“新概念系”至今都是80後文學的重要組成部分，而其他“自己登場”的年輕人，似乎並沒有得到足夠的重視。不知道這是一帶文學的幸還是不幸。
當然，我們也不必對這個問題太計較。韓寒是職業賽車手，文學現在已經成為他的副業，而從世俗上講，韓寒也是一個成功的人，至於郭敬明，儘管爭議不斷，但也沒妨礙人家成為大富豪。或許，隨著時間的推移，人們會真正發現，誰才是真正的寫作者，最終哪些年輕人的名字和作品能被歷史記住，這不是一個現在能回答的問題。對於未來的歷史，讓我們拭目以待吧。
這個問題有明確答案：韓寒已經被寫入文學史了。
文學史有時候挺殘酷的，優秀的作家作品未必能進入文學史，但“重要”的作家作品卻能進入文學史。所謂“重要”，就有歷史價值卻未必有文學價值，不管你喜不喜歡韓寒，都不能否認他是80後作家裡最知名的人物，從《三重門》開始，韓寒就被外界寄予了文學創作上的厚望，人們希望他成為一個獨立思考的年輕人。
事實上，他的叛逆和獨特性格也影響著其他年輕人對文學的理解。新概念作文大賽推出了韓寒、郭敬明等人，一來是製造了文壇新星，二來也讓大賽主辦方得到了足夠的關注。“新概念系”至今都是80後文學的重要組成部分，而其他“自己登場”的年輕人，似乎並沒有得到足夠的重視。不知道這是一帶文學的幸還是不幸。
當然，我們也不必對這個問題太計較。韓寒是職業賽車手，文學現在已經成為他的副業，而從世俗上講，韓寒也是一個成功的人，至於郭敬明，儘管爭議不斷，但也沒妨礙人家成為大富豪。或許，隨著時間的推移，人們會真正發現，誰才是真正的寫作者，最終哪些年輕人的名字和作品能被歷史記住，這不是一個現在能回答的問題。對於未來的歷史，讓我們拭目以待吧。