飲馬長城窟行讀後感只道是千古的宏偉奇蹟, 只是在歷史的緬懷。

蔡詩風格高古，有一些總集將它歸人樂府古辭。由於多用頂真修辭格，語言的連續性格外鮮明，呈現出輕快的線型的流轉。但是，“枯桑知天風，海水知天寒”這一對偶句，使得此一流轉的運動出現了暫時的阻遏。兩個意象暗示了外部世界的空闊與寒冷，恰與“入門各自媚”的小小的家的溫馨成為對照。

陸詩中，對偶的比例明顯加大，使整首詩向前推進得特別緩慢。陸機素稱“手重”而“語滯”，因為他老是在詩中死板地對對子，而且他的對偶往往是主謂結構的句子，如“獫狁亮未夷，徵人豈徒旋”、“師剋薄賞行，軍沒微軀捐”等，而不是在後來詩文裡習見的中心語加修飾語的片語，如陳叔寶《有所思》之“山川千里間，風月兩邊時”，以及庾信《小園賦》之“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”等。高友工認為，正是那種不能夠完全獨立的片語式的對仗，使中國詩的一“行”不輕易地等於一“句”，從而達到真正的成熟。

看了《飲馬長城窟行》，我的心情異常沉重，我為生存在皮鞭下的古人悲哀，在悲哀中我情不自禁地很想高唱《國際歌》，又一想《國際歌》也無法喚醒長眠的他們。