這沒有什麼好奇怪的，我們常說人類社會本就是複雜的，而有人的地方就有江湖，一旦人數大於二，那麼人際矛盾就有可能發生，一個國家包含的人數大致已經足夠牽扯起這種各樣的利益糾紛了，金錢、權力、理念、未來等等，都可以是集團之間的爭奪點。儘管我們傾向於認為一個國家的人會更加團結一些，但這也毫無疑問受到不同情境的影響，這種團結既受到利益也受到自身認知的重重影響，比方說在國內你可能覺得北方人A和南方人B不那麼對頭，但是當A和B在國外相遇時就可能處處投機兩眼淚汪汪了，因此有的時候當情境很大，小的問題可能會暫時被我們忽視，但一旦當我們將情境縮小到一個新範圍內，新範圍內的最大問題就成了我們的主要問題，而主要問題可以說是頑固地、執拗地始終有著存在感的。
而從創作的角度而言，很多作品本身的構建框架就小於國的單位，這使得衝突本身也沒有什麼機會或者合理性發生在國別之間，且如果真的要構建那麼大範圍的世界觀，作者本身對於世界各國具體狀況需要研究的材料量也顯然會大大飆升，故事的構建難度就上去了，舉例來說：其他國家的城市鏡頭要怎麼刻畫，角色之間的跨語種交流要如何自然地實現、空間跨度如此之大的故事要如何簡易濃縮呈獻給觀眾而顯得不凌亂複雜等就都作者需要考慮的問題了。
文：JOJO
這沒有什麼好奇怪的，我們常說人類社會本就是複雜的，而有人的地方就有江湖，一旦人數大於二，那麼人際矛盾就有可能發生，一個國家包含的人數大致已經足夠牽扯起這種各樣的利益糾紛了，金錢、權力、理念、未來等等，都可以是集團之間的爭奪點。儘管我們傾向於認為一個國家的人會更加團結一些，但這也毫無疑問受到不同情境的影響，這種團結既受到利益也受到自身認知的重重影響，比方說在國內你可能覺得北方人A和南方人B不那麼對頭，但是當A和B在國外相遇時就可能處處投機兩眼淚汪汪了，因此有的時候當情境很大，小的問題可能會暫時被我們忽視，但一旦當我們將情境縮小到一個新範圍內，新範圍內的最大問題就成了我們的主要問題，而主要問題可以說是頑固地、執拗地始終有著存在感的。
而從創作的角度而言，很多作品本身的構建框架就小於國的單位，這使得衝突本身也沒有什麼機會或者合理性發生在國別之間，且如果真的要構建那麼大範圍的世界觀，作者本身對於世界各國具體狀況需要研究的材料量也顯然會大大飆升，故事的構建難度就上去了，舉例來說：其他國家的城市鏡頭要怎麼刻畫，角色之間的跨語種交流要如何自然地實現、空間跨度如此之大的故事要如何簡易濃縮呈獻給觀眾而顯得不凌亂複雜等就都作者需要考慮的問題了。
文：JOJO