讀東坡《記承天寺夜遊》，總讓人想起東坡四年黃州“給天下寫出了四篇他筆下最精的作品”（林語堂語）———《赤壁懷古》、《前赤壁賦》、《後赤壁賦》和《記承天寺夜遊》。東坡的詞中有適合手執鐵板的關西大漢可以縱情放歌、頓生豪邁曠達之情的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，也有適合手執紅牙拍板的十七八歲女孩兒淺吟低唱、百轉柔腸寸斷的“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”。不過《記承天寺夜遊》讓人更多想到的是，蘇軾的同樣寫於黃州的《卜算子》：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜，誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。”“缺月” 、“疏桐”、“幽人”、“孤鴻”、“寒枝”等意象與“獨”、“縹緲”、“恨”、“寂寞”、“冷” 等意境，一起構成了悽清、幽冷、孤獨、淒涼的氣氛，借對離群失伴、形單影隻“揀盡寒枝不肯棲”的孤鴻，表現自己在受政治迫害後孤獨的處境和悲傷的心情。這首詞和《記承天寺夜遊》不過是異曲同工罷了。那“何夜無月？何處無竹柏？”的發問的背面是不是就是“寂寞沙洲冷”？ 　　《記承天寺夜遊》雖然沒有《赤壁賦》那樣幽峭峻偉、神思飛揚、恣態汪洋；但是它有蘇東坡那種獨有的樸素淡然、清奇空靈、含蓄蘊藉、寄寓殊深的風格，流露出的是東坡淘盡鉛華、質樸恬淡的人生閱歷和心態。這種魅力獨具的文字，在《東坡志林》還有很多。