荒誕派戲劇的主要特色（以《等待戈多》為例）
⑴ 愛爾蘭作家貝克特《等待戈多》是一部反傳統、反理性的劇作。呈現在我們面前的是一個非理性的世界。
⑵ 劇本透過兩個流浪漢永無休止而又毫無希望的等待，揭示了世界的荒誕與人生的痛苦，表現了現代西方人希望改變自己的生活處境但又難以實現的絕望心理。
（3) 劇作完全摒棄了傳統戲劇的情節結構，有意將生活撕成毫無內在聯絡的斷片碎塊。從表面上看，根本沒有戲，這不可思議的東西卻恰恰是《等待戈多》獨特的藝術手法。狄狄和戈戈在鄉間小路上無目的地等待一個叫戈多的人，然而一直沒有等到，情節的零碎，表明世界的荒誕，人與人關係的捉摸不透。作者採用這種“荒誕”的藝術形式，正好表現出現代西方社會正經歷著難以克服的精神危機。
(4) 劇作用“直喻”的方法強化了“純粹戲劇性”。透過非理性的誇張，利用各種舞臺手段，讓舞臺形象、燈光、道具“說話”，把內在的思想變為視覺形象。以達到使人物感情外化的目的。流浪漢的無聊、苦悶，體現到外在上，就是搶帽子、脫靴子、聞臭襪子。這種隱藏在荒誕外形下的痛苦與恐怖更深沉、更強烈，它是西方社會不少人心理性的真實寫照。
荒誕派戲劇的主要特色（以《等待戈多》為例）
⑴ 愛爾蘭作家貝克特《等待戈多》是一部反傳統、反理性的劇作。呈現在我們面前的是一個非理性的世界。
⑵ 劇本透過兩個流浪漢永無休止而又毫無希望的等待，揭示了世界的荒誕與人生的痛苦，表現了現代西方人希望改變自己的生活處境但又難以實現的絕望心理。
（3) 劇作完全摒棄了傳統戲劇的情節結構，有意將生活撕成毫無內在聯絡的斷片碎塊。從表面上看，根本沒有戲，這不可思議的東西卻恰恰是《等待戈多》獨特的藝術手法。狄狄和戈戈在鄉間小路上無目的地等待一個叫戈多的人，然而一直沒有等到，情節的零碎，表明世界的荒誕，人與人關係的捉摸不透。作者採用這種“荒誕”的藝術形式，正好表現出現代西方社會正經歷著難以克服的精神危機。
(4) 劇作用“直喻”的方法強化了“純粹戲劇性”。透過非理性的誇張，利用各種舞臺手段，讓舞臺形象、燈光、道具“說話”，把內在的思想變為視覺形象。以達到使人物感情外化的目的。流浪漢的無聊、苦悶，體現到外在上，就是搶帽子、脫靴子、聞臭襪子。這種隱藏在荒誕外形下的痛苦與恐怖更深沉、更強烈，它是西方社會不少人心理性的真實寫照。