張家界陽戲起源於清中葉，至今有三百多年的歷史，屬於北路陽戲。舞臺表演以張家界方言為基礎，平仄音分明，兒化韻較多。唱腔屬於民歌體結構，分“正調”和“小調”兩大類。
男女不分腔，有導板、滾板、散板、叫喊、哀子等板式變化。張家界陽戲區別於其他地方陽戲的演唱特點為“金線吊葫蘆”的演唱方法，即演唱中真假聲相結合，唱詞用真嗓，拖腔用假嗓翻高八度。這種唱法是從土家人演唱變化而來。張家界陽戲表演特徵為重做工少武打，多演文戲、家庭戲、悲劇，生活氣息濃郁。
旦腳在陽戲中居各行之首。陽戲唱腔由正調和小調兩部分組成，共17個曲牌。正調部分的唱腔均用真假嗓結合演唱，尾腔突然翻高八度，行話叫“窄音”，大庸陽戲的風味特點就在窄音上。“陽戲”之“陽”，一說張家界位於澧水之陽，二說戲為陽春人傳承發展，三說“楊花柳”與“陽”諧音，而“楊花柳”又有淫色之嫌，故定名為“陽戲”。
社會的變革，使張家界陽戲面臨消亡危險，如有“湘西梅蘭芳”之美稱的丁祖雪等一些陽戲名家的優秀劇目和優美唱腔瀕臨失傳，藝術傳承後繼乏人。
張家界陽戲起源於清中葉，至今有三百多年的歷史，屬於北路陽戲。舞臺表演以張家界方言為基礎，平仄音分明，兒化韻較多。唱腔屬於民歌體結構，分“正調”和“小調”兩大類。
男女不分腔，有導板、滾板、散板、叫喊、哀子等板式變化。張家界陽戲區別於其他地方陽戲的演唱特點為“金線吊葫蘆”的演唱方法，即演唱中真假聲相結合，唱詞用真嗓，拖腔用假嗓翻高八度。這種唱法是從土家人演唱變化而來。張家界陽戲表演特徵為重做工少武打，多演文戲、家庭戲、悲劇，生活氣息濃郁。
旦腳在陽戲中居各行之首。陽戲唱腔由正調和小調兩部分組成，共17個曲牌。正調部分的唱腔均用真假嗓結合演唱，尾腔突然翻高八度，行話叫“窄音”，大庸陽戲的風味特點就在窄音上。“陽戲”之“陽”，一說張家界位於澧水之陽，二說戲為陽春人傳承發展，三說“楊花柳”與“陽”諧音，而“楊花柳”又有淫色之嫌，故定名為“陽戲”。
社會的變革，使張家界陽戲面臨消亡危險，如有“湘西梅蘭芳”之美稱的丁祖雪等一些陽戲名家的優秀劇目和優美唱腔瀕臨失傳，藝術傳承後繼乏人。