元雜劇是在民間戲曲肥沃土壤上，繼承和發展前代各種文學藝術的成就，經過教坊、行院、伶人、樂師及“書會”人才的共同努力，而改進和創造出來的綜合性舞臺藝術。在形上，元雜劇用北曲四大套數安排故事情節，不連貫處，則用楔子結合，形成了一本四折一楔的通常格式（王實甫的《西廂記》是元雜劇中獨有的長篇，共寫了五本二十一折），每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲，必要時另加“楔子”。
連臺本戲－－中國戲曲劇目中的一種。連日接演的整本大戲。始於民間的節慶演出。北宋時的雜劇目連戲已可連演數日。清代四大徽班之一的三慶班，就以擅長連演整本的三國戲著稱。而清代宮廷大戲更為鋪張揚厲，盛況空前。連臺本戲由於情節連續，通俗易懂，有文有武，排場熱鬧，深受觀眾歡迎。但又易流於內容龐雜，藝術粗糙。
摺子戲－－顧名思義，它是針對本戲而言的，它是本戲裡的一折，或是一出。要演出全本戲，既費時費人又費事，所以到後來慢慢就不演全本戲，只演其中相對完整而集中突出，還能展示演員水平的幾齣折戲。流傳至今的以摺子戲多，不少久演而不衰。
現在幾乎沒人演全本戲了，都是摺子戲
元雜劇是在民間戲曲肥沃土壤上，繼承和發展前代各種文學藝術的成就，經過教坊、行院、伶人、樂師及“書會”人才的共同努力，而改進和創造出來的綜合性舞臺藝術。在形上，元雜劇用北曲四大套數安排故事情節，不連貫處，則用楔子結合，形成了一本四折一楔的通常格式（王實甫的《西廂記》是元雜劇中獨有的長篇，共寫了五本二十一折），每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲，必要時另加“楔子”。
連臺本戲－－中國戲曲劇目中的一種。連日接演的整本大戲。始於民間的節慶演出。北宋時的雜劇目連戲已可連演數日。清代四大徽班之一的三慶班，就以擅長連演整本的三國戲著稱。而清代宮廷大戲更為鋪張揚厲，盛況空前。連臺本戲由於情節連續，通俗易懂，有文有武，排場熱鬧，深受觀眾歡迎。但又易流於內容龐雜，藝術粗糙。
摺子戲－－顧名思義，它是針對本戲而言的，它是本戲裡的一折，或是一出。要演出全本戲，既費時費人又費事，所以到後來慢慢就不演全本戲，只演其中相對完整而集中突出，還能展示演員水平的幾齣折戲。流傳至今的以摺子戲多，不少久演而不衰。
現在幾乎沒人演全本戲了，都是摺子戲