就叫聽聲辨位。這不是功夫，而是本事。
練暗器的人要先練聽聲辨位。就好比練基本武功需要先學會站樁扎馬。
練聽聲辨位的目的是精確打擊。能確認敵人的方位才談得上精確打擊。
在多數武俠小說裡，暗器名家一般白天是不會出手的(除非正式比武)，都是夜晚。夜晚光線太暗，聽聲辨位這項本事就用得上了。
聽聲辯位是根據人耳的雙耳效應。
雙耳效應：如果聲音來自聽音者的正前方，此時由於聲源到左、右耳的距離相等，從而聲波到達左、右耳的時間差（相位差）、音色差為零，此時感受出聲音來自聽音者的正前方，而不是偏向某 一側。聲音強弱不同時，可感受出聲源與聽音者之間的距離 “雙耳效應” 的原理十分複雜，但簡單的說，就是人的雙耳的位置在頭部的兩側，如果聲源不在聽音人的正前方，而是偏向一邊，那麼聲源到達兩耳的距離就不相等，聲音到達兩耳的時間與相位就有差異，人頭如果側向聲源，對其中的一隻耳朵還有遮蔽作用，因而到達兩耳的聲壓級也有不同。人們把這種細微的差異與原來儲存於大腦的聽覺經驗進行比較，並迅速作出反應從而辨別出聲音的方位。
就叫聽聲辨位。這不是功夫，而是本事。
練暗器的人要先練聽聲辨位。就好比練基本武功需要先學會站樁扎馬。
練聽聲辨位的目的是精確打擊。能確認敵人的方位才談得上精確打擊。
在多數武俠小說裡，暗器名家一般白天是不會出手的(除非正式比武)，都是夜晚。夜晚光線太暗，聽聲辨位這項本事就用得上了。
聽聲辯位是根據人耳的雙耳效應。
雙耳效應：如果聲音來自聽音者的正前方，此時由於聲源到左、右耳的距離相等，從而聲波到達左、右耳的時間差（相位差）、音色差為零，此時感受出聲音來自聽音者的正前方，而不是偏向某 一側。聲音強弱不同時，可感受出聲源與聽音者之間的距離 “雙耳效應” 的原理十分複雜，但簡單的說，就是人的雙耳的位置在頭部的兩側，如果聲源不在聽音人的正前方，而是偏向一邊，那麼聲源到達兩耳的距離就不相等，聲音到達兩耳的時間與相位就有差異，人頭如果側向聲源，對其中的一隻耳朵還有遮蔽作用，因而到達兩耳的聲壓級也有不同。人們把這種細微的差異與原來儲存於大腦的聽覺經驗進行比較，並迅速作出反應從而辨別出聲音的方位。