出自宋朝賀鑄的《青玉案》
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
賞析
這首詞透過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閒愁”。
最後一句的經典到賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。據周紫芝《竹坡詩話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見這首詞影響之大。
“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”寫出了暮春若有若無，似真似幻的形象，漫無邊際又捉摸不定。作者用博喻的修辭手法將愁緒用暮春的實際景象表現出來，將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經雲：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”清·王闓運說：“一句一月，非一時也。”都是讚歎末句之妙。
出自宋朝賀鑄的《青玉案》
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
賞析
這首詞透過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閒愁”。
最後一句的經典到賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。據周紫芝《竹坡詩話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見這首詞影響之大。
“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”寫出了暮春若有若無，似真似幻的形象，漫無邊際又捉摸不定。作者用博喻的修辭手法將愁緒用暮春的實際景象表現出來，將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經雲：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”清·王闓運說：“一句一月，非一時也。”都是讚歎末句之妙。