用新韻寫詩詞須註明新字，如新七絕，新五律，新浪淘沙，新卜算子。以此區別古詩古格律，以免魚目混珠。新與古各走各路，永不相干。

語言是活語言，既有傳承，又會發展變化。即便同一時代，也有方言不同。總體有規律，所以有規則，寫詩詞押韻，會有音韻美，比無韻詩琅琅上口，古詩詞還是可以吟誦吟唱的，現在曲調失傳了，但韻律傳了下來，是一筆寶貴財富，不能再丟了。古韻新韻略有不同，掌握上可靈活，不必相互排斥，更不必相互指責，總體上不破壞，但也不必拘泥死守，否則寫詩的路太窄了。比如一人寫了一首“七絕"，但又不合“平水韻"，肯定要被內行批，那就不要稱“七絕"好了，幹嘛非要稱“七絕"呢？詩內容好，意境也可以，韻味也不錯，就算一首好詩了吧，別人不欣賞，就自我陶醉唄。我自己的體會，還是多用新韻，新韻沒有入聲，那就按照新韻的四聲，不吹毛求疵的話，新韻也很美的。我寫過一首詩，裡面有入聲詞，押^平水韻"肯定不行，所以我不敢稱“七絕“，不稱“七絕"又怎麼了？也是詩呀，水平再差也是詩呀，稱不上好詩，只要不是歪詩就對得起眼睛啦。

《春雪》

預感春寒預警災，

真言如雪真情白，(白是入聲)

迎來百花春雷至，

化作春水潤花開。

真言真情並不火紅熱烈，但它潔白純淨如雪，不含雜質，尤其珍貴難得！

用什麼韻填詞沒有那麼多道道，弄成高科

技那樣複雜。押韻和平仄等只是一種形色，

用新韻還是古韻，用古聲平仄還是新漢語

聲調平仄等都無關詩意詩情的發揮，意境

的優劣等。

很簡單如需填古詞譜中押入聲韻的詞，如

你真想填這個詞牌，完全可以用新韻中的

仄聲韻代替。本人就常這樣，毫無障礙，

也不要多聽那些仄韻代替入韻會完全喪失

原來押入韻的詞牌的詞魅力和味道等。因

為韻腳字的數量只是佔整詞中字數很少的

一部分，所以韻基本不影響詩詞的本質，

何況是選用新韻或古韻（含入聲韻）。

另外有那麼多詞牌詞譜，你完全可以不填

這種押入聲韻的詞。你還完全可以自制新

的詞牌詞譜來創作古典詞。其實只要你有

一定的基礎後，創作一個新詞牌詞譜真的

如吃飯拿筷子般那麼簡單。本人創作有大

量的自制詞牌詞譜，且幾乎所有自制詞譜

的格律都比古人詞譜嚴謹規整。

☞最後說句，學寫詞者千萬別去找什麼“詞

林正韻”押韻填寫。因為“詞林正韻”的韻部

是古漢語發音，而現在絕大部分人都用普

通話。用這些古韻填詞押韻，不僅平仄要

依照古漢語聲調，而且都得是古漢語發音，

所用字的含義也都得是古漢字字義。單掌

握“平水韻”和“詞林正韻”，按照這兩部韻書

所劃韻部去押韻很簡單，一點都不難也毫

無高明可言。但你掌握古漢語嗎？懂得古

漢語每個字的字義嗎？如只按照“詞林正韻”

書中所劃韻部填詞，那只是“半瓶水”不倫

不類的古典詞怪物！

如用“詞林正韻”給詞押韻，用今天的普通

話閱讀，好多韻字讀著都是不押韻了的，

除非你用古漢語發音去念。但今天的創作

者有幾個是這樣做的？就是能做到這樣做

有意義嗎？放著熟門熟路已廣泛化的普通

話和新韻不用，去找什麼“詞林正韻”押韻

填詞才是真正的“繞圈子”害後來的新學者！

從民國開始到現在連國家都提倡用普通話

和新韻創作詩詞，有人居然還鼓勵新人去

學古韻押韻。幾乎沒有好處，只有障礙和

彆扭，國家都推薦淘汰的東西居然到今天

還有人鼓勵推薦去學，不知因何道理！！

現在大概這些與時俱進的，就這個本事。立意不說，寫的不接地氣不說，就在平仄上丫丫。

用新韻通韻，當然可以創作詩詞。甚至你還可以搞出來一個xx家韻，也不是不可以的。但如果要學習閱讀或者寫作格律詩詞，目前還真沒有誰誰誰可以取代《平水》與《正韻》。不管你學富五車，還是才高八斗，不管你是個人還是什麼協會，你們再怎麼丫丫與時俱進，再怎麼運用行政手段去打倒推翻格律詩詞，也脫離不了你們不屑一學的入聲。現實就這麼骨感！爾曹奈之何哉？

格律詩詞，特別是有些詞牌，就嚴格規定壓入聲韻，而且有很多詞牌，裡面的領字，也有規定一定是入聲字。你不懂，就一定貽笑大方。當然，你惹不起可以做縮頭烏龜，就如一個回答這個問題的答主一樣，不填入聲韻的詞牌。甚至你們也可以像制訂推廣新韻通韻的套路一般，採取行政手段，“消滅”所有帶入聲領字，或者押入聲韻的詞牌，這個對你們來說一定不是什麼難事。但，你們真的可以湊效麼？我看只有被歷史恥笑而已。

你們老說與時俱進？真的堂皇高大上。懂得什麼叫與時俱進嗎？與時俱進，首先要清楚瞭解掌握過去的不足。你們連什麼是入聲都大概不懂。到目前為止，沒有一個反格律詩詞的可以正面回答我提出的入聲問題。可見你們反平水韻，也就是半桶水而已。既然連入聲都搞不清楚，你們就敢說懂平仄格律？不懂平仄格律，你反個屁啊！連格律詩詞的不足都沒有搞清楚，你們談什麼與時俱進？

與時俱進，應該立足於古今有別。這個區別不是單純的平水入聲問題。平水韻裡面有很多生僻字，這個可以在具體寫作中進行有機的捨棄淘汰。讀音也有區別變化。但這只是小瑕疵。普通話就沒有入聲？普通話裡的“入，客，石……”等等，你們怎麼讀，怎麼知道今古發音不同，怎麼就肯定入聲韻字阻礙了你們的與時俱進？古今肯定有別，但這個不是入聲韻字受打倒的理由。

你們說古音古韻是寫給古人的，真是滑天下之大稽。用古韻做詩詞就是寫給古人聽的？你們怎麼不說你們使用的漢文字也是古字？按你們的邏輯，那麼你們使用古文字又是給誰聽給誰說？你們狹隘的認為自己就是現代人，試問幾千年之後，你們是什麼人？為了給自己堂而皇之的與時俱進理由，居然無知無畏到把自己與古人先賢如此對立起來，我真替你們羞恥。

與時俱進，特別是詩詞的與時俱進，不在平仄格律與韻部的爭論不休之上。其實新韻也好，古韻也罷，詩詞創作從來都是自由的。新韻有新韻的特點，也有它的不足。格律詩詞也是這樣，都是帶有時代的侷限性。但這種侷限性不是新舊韻的集中所在。很多反對你們的寫作者，都是自覺或者不自覺的在現代普通話方面入手進行詩詞寫作嘗試，然後由簡而精，接觸到《平水韻》，《詞林正韻》，然後知道平仄，知道格律，在這個基礎上追求立意，追求意境，追求自我風格。所以詩詞的與時俱進，真的不在新韻舊韻，這些都是基礎。

真正的與時俱進，是怎麼立足於現代社會的變化，把詩詞與現代進步相結合，其中核心的一點，就是怎麼用詩詞（包括新韻，舊韻）去自覺形象生動的反映現在的時代，反映自我在變化不斷的現代情懷。詩言志，才是需要與時俱進的。一句話，寫接地氣的詩詞，不要無病呻吟，不要人云亦云。要做到無感不下筆的同時，真實的反映時代反映自我。

在詩詞當中的平水韻也好，中華新韻也罷，都是體現古詩詞的寫作形式，以這種形式寫出來的文字具有美感，韻腳是朗朗上口的必要條件。

記得王力先生的《詩詞創作與格律》一書裡他是力挺中華新韻的。而我作為七零後的詩詞愛好者，從小學的是漢語拼音。如果我從幼學的是私塾那我可能會挺平水韻，詞林正韻。從初中開始喜歡詩詞我讀的也是按漢語拼音的讀音，直到後來才知道原來有的古詩平仄不對，人家是平水韻。

可這時候我再去學什麼平水韻嗎？現在百度字典也查不到那些字是平水韻的讀音。在一首詩詞裡你不能古韻新韻混著用，明眼人一看就知道，不倫不類的。

那就乾脆吧，我學的是現在官方語言，漢語拼音那當然用起來比較順手了。因為太喜歡古人留給我們後人這種寫作形式（當然這個傳承不能丟）那就按王力先生說的用新韻來體現出這種寫作，抒發自己的情感吧！

形式必須傳承和流傳下去，韻腳可以隨時代變革而少做改動，活人總不能讓尿憋死吧,估計漢語拼音一時半會也該不會再變了。所以平水韻是古人用的時代，中華新韻則是現代喜歡詩詞創作人的良選。如果就喜歡平水韻那也有為不可，這兩者並不存在什麼矛盾。我個人挺中華新韻，謝謝邀請！

武立勝先生在《中華詩詞》第228期中對詩詞新舊韻使用“有感而發”、“舊話重提”（見其文《詩之優劣，不在用韻之新舊》，文章有理有據地挺了“新韻”，即便如此，我仍覺得“挺”得還不夠“直”，或還不夠“理直氣壯”。

我是一名崇尚新韻、以新韻為榮的詩詞愛好者，並將新韻視為詩詞傳承與發展之必由。詩詞之好，在於誦之有韻，朗朗上口。而今用古韻者則破壞了這種詩詞美的基本要素。直接說來，今有幾人能將古聲韻完全讀出正確發音？退一步說，即使能讀出正確發音的，如“遠上寒山石徑斜（xia）”，而“斜”字按現代漢語規範發音只能讀“xie”而不能讀“xia”，就連權威的央視播音員都是如此示範，那“xie”的發音是不是徑直破壞了作為詩的最直接、最敏感的特性——聲韻美呢？失了聲韻美，即失去了“合轍押韻”，那我們還能感到它是“詩”嗎？或者說還能感覺到“詩”的特有的韻味嗎？可以試想的是，現實中的人用新韻寫詩大可隨手拈來，而用舊韻則常常是要皺起眉頭去故紙堆裡艱難地查詢掂量一番，值嗎？

在提倡與時俱進的今天，我們“今天寫詩”又何必去自以為是地非要泥古、自找麻煩而又常常壞了詠讀中的本該朗朗上口的聲韻呢！

我推崇詩詞要在格律上“求正容變”，在聲韻上“容舊求新”。有詩友說，用新聲韻一定要標明，否則，會視你的詩詞為“不合格”。我言；詩詞發展到今天，漢語標準普通話推廣到今天，我們不應再將舊聲韻視為金科玉律，而應大力倡導與標榜“新韻為正”，如今需要標明的應是舊韻。詩友笑了，笑我“固執”，笑我“不合時宜”。

但我仍會“固執”地以新韻為榮、為正。因為我知道，只有對新的熱衷堅持，才能化解開舊的“冰凍”。

今天二伏六月六:農俗必定熱的哭:富家忙晒衣和被:小戶忙晒腳指姆:六月炎熱以難當:蚊蟲蒼蠅更猖狂:本待將扇借涼爽:瞌睡要爾入夢房:六月月季幾多香:蟬鳴蝶舞鳥更忙:地中農活以然少:湖邊坐釣來乘涼:

把入聲等同於仄聲不對。仄聲包括上聲、陰去聲、陽去聲和入聲，所以入聲只是仄聲之一類。因此，如《滿江紅》等押入聲韻的詞，沒見誰用上聲和去聲押韻的。

古人之所以有入聲詞牌，是因為那時候的詞是用來歌唱的。入聲字音急短促拍，適合表達某種較激烈憤懣的情緒，如岳飛的滿江紅。但今天詞已無調，不再歌唱，只是文學形式的一種，故用新韻填詞時，遇入聲調，用仄聲即可。

象《念奴嬌》、《桂枝香》、《憶秦娥》、《滿江紅》這類詞牌，各種詞譜基本都強調“宜用入聲”、“多用入聲”，而非“必用入聲”。你既用新韻，仄韻即可，無須強求。