感覺除了嘴很快以外。沒看出來水平高在哪裡。他很厲害的是貫口，到現在80來歲的人了，貫口水平依然不減當年，說明基本功非常的紮實。值得現在的年輕相聲演員學習。

李伯祥的相聲以傳統先生為主，這個和天津的馬志明先生一樣，而且兩個人年齡也差不多，都是師出名門，所以可以做個橫向的比較。和馬志明的相聲相比，感覺李伯祥的相聲節奏很快，加上李先生個小，眼睛也小，透著一股子機靈勁，但是一快，就感覺整套活下來，感覺很雜亂無章，而馬志明先生則比較沉穩，感覺馬志明的的傳統相聲在現在無人出其左右，可以聽聽《報菜名》，或者 《文章會》，在對比聽下李伯祥的同名段子，會感覺高低立現。

感覺李伯祥的反應能力或者表演風格和郭德綱很像，場面比較火爆，但因為經常在電視上演出，沒有郭德綱段子那麼的隨意，說實話，我知道 李伯祥這個人，但他的段子我聽的很沒感覺，覺得他算箇中流砥柱，但不能算個超一流。比一流的選手差點，但比現在的相聲演員高很多個臺階。

所謂文無第一，武無第二，相聲這個東西，大家都是聽個樂呵，就像我們聽別人說話一樣，可能有的人口吐蓮花，你也不喜歡，有的人可能磕磕絆絆，但也能讓你聽的餘音繞樑，個人覺得好就行了。至於水平，大家仁者見仁。

舊社會走出來的藝人，要論本事都差不了。

畢竟那個年代說相聲真是為了活命，本事不行就得餓死。

而且師傅教導你的時候，也沒有所謂的人權意識，看著熊孩子摸不得碰不得的，那個年代稍微有點不靈光，直接就是全武行，語言暴力都沒有，直接開大。

李伯祥在業界流傳最廣的學藝經歷，就是劉寶瑞跟他爹一起躺床上抽大煙，他跪著背貫口，錯一個字就一腳踹大門口去。要知道這人抽著大煙亢奮啊，力量跟脾氣都是爆表的，李伯祥先生當時捱了多少腳才背下來一段貫口，之後就一輩子都忘不了了。

最可氣的是他老爹李潔塵，看著兒子捱打還感謝劉寶瑞，說這是給兒子賞飯吃。

所謂是抽菸有害健康，抽大煙害兒子健康啊~

其實小神童也未必真的那麼神，主要還是硬灌出來的，加上給他餵飯的人都很牛，所以李老自己水平就高了。

1949年11歲的李伯祥去北京啟明茶舍演出，拜一代相聲大師趙佩茹為師，從此小神童正式成為相聲門裡人。

單口大王劉寶瑞，貫口大師李潔塵，捧哏大神趙佩茹，三人調教出一個李伯祥，這配置肯定差不了。

而這種炫技式的表演，也容易得罪同行。李伯祥跟馬家老死不相往來的矛盾，也是這麼留下的。

當年一場演出，馬三立是攢底李伯祥壓軸，結果李伯祥也這樣瘋狂炫技，把活使得很大，等他演完觀眾情緒也透支，中途退場了不少，最後馬三立上場的時候已經攏不住觀眾了。少馬爺也是不吃虧的主兒，後來有一次李伯祥攢底馬志明壓軸，馬志明也這麼玩一出，把李伯祥的攢底攪合黃了。

於是老李跟老馬成了徹底的冤家，馬三立去世相聲名家基本都去了，唯獨李伯祥沒去。去年德雲社迴天津開晚會，李伯祥第一次跟郭德綱同臺，其實節目方同時邀請了馬志明，但李伯祥去了，馬志明就變成了第二天天津晚會的嘉賓。

而李伯祥先生的成就，跟杜國芝的捧哏有很大關係，全盛時期正是杜國芝先生兜著，李伯祥先生才能在舞臺上瘋狂炫技。而杜老仙逝之後，李伯祥先生的表演下滑不少，可能也跟年齡有關係，但那種揮灑自如的颱風確實回不來了。

坦白的說，李老爺子的風格比較風火，講究場面火爆，不是我喜歡的那種型別。

話說回來，不喜歡不是說就不好。

這裡先為老爺子說兩句：當年和少馬爺鬧的那些個間隙，我覺著不能全怪李老爺子。

主要責任還是在主辦方。

明明知道李伯祥先生的節目風格就是往爆了走、往大了去，您還安排人家倒二？

這不是給攢底的找不快活麼？

所以，節目安排也是門學問，要多動動腦筋。

當然，實在要請李爺倒二也行，不過要以暴(爆)制暴(爆)，

攢底的換高英培先生就成……

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閒話少說，回到正題：

第一種講究娓娓道來，比如馬三立老人，劉寶瑞先生；

第二種講究吐字發音，比如趙振鐸、劉文亨兩位先生；

第三種講究高門大嗓，臉紅脖子粗，比如XXX；XXX。

李老爺子屬於第四種，絮絮叨叨風風火火。乍一聽覺得特別趕、特別急，其實氣口、節奏都有條不紊。

再加上李老爺子獨特的“復讀機功能”：

“紅丸子、紅丸子白丸子、紅丸子白丸子熘丸子……”

還有獨特的“話三樣”功能(一個意思三樣說法)：

“我太不應該了，我不禮貌，我對不住你，你向我道歉……”

由此，李老爺子的貫口獨樹一幟，“李快嘴”、“李大白活”的稱號實至名歸。

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到這裡，廣大觀眾對李老爺子有兩個誤解：

第一，李伯祥先生只擅長羅列型貫口，比如《報菜名》、《地理圖》。

其實對敘述型貫口，老爺子也不差。您可以聽聽怹的《文章會》，別有一番風味。

第二，老爺子把杆兒的活是《報菜名》。

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至於題目中提到的“藝術水平”如何，不是我這種無名小輩能夠評價的。

不過可以肯定的是，甩下現在絕大多數相聲演員幾扔，還是可以的。

至於喜不喜歡聽，擇著來就是了。

八十多歲的老人啦，能站在臺上已然不容易了，別再使這些費勁的活兒了。

老人家好好的、健健康康的吧……

以上……

李伯祥，著名相聲表演藝術家，活躍於20世紀90年代，常與杜國芝合作。代表作有報菜名、財迷回家、醋點燈、燈謎 、家庭糾紛、聊天等.

我不怎麼熟悉他的過往，剛去下載了一個他81歲上CCTV表演《周遊列國》得相聲片段，大家看看吧！

他最擅長的傳統曲目有《報菜名》、《怯講究》、《白事會》、《大戲魔》、《醋點燈》等，創作的節目有《綜合之最》、《謙虛論》等，整理、改編了相聲《看紅巖》等。他還培養了戴志誠、鄭健、王平、呂小品等弟子。

李伯祥矮個兒、小眼睛、小分頭兒。總是精氣神兒十足的樣子。臺上臺下講話都是滴水不漏的勁頭兒。不論是傳統的《大戲魔》、《醋點燈》、《寫對聯》、《報菜名》，還是新作品《聊天兒》、《兩面人》、《看紅巖》、《謙虛論》，李伯祥的表演都能牢牢抓住觀眾的神，他的機智、靈巧颱風與爆、脆、快、響口風與搭檔杜國芝的佯裝敦厚其實心知肚明，靠活佐料與逗哏較勁的神氣，形成了他們二人的獨特表演風格，被藝術評論界稱為“李杜黃金搭檔”。與其他取得成績的相聲藝術家一樣，李伯祥如今的知名度靠的是早年的苦練。他自幼隨父親李潔塵學藝，十五歲時，已掌握了一百多段傳統相聲，被譽為“小老藝人”。如今，李伯祥年過七旬，說了半個世紀相聲。他一直告誡自己，對節目要永遠保持“三分生”的感覺，“熟能生油”是萬萬要不得的。

（開心剪輯師）

強答一波。李伯祥應該是唯一還留在舞臺上的解放前的藝人。從他這裡，就可以看出以前藝人的要求。李伯祥的說學逗唱，說，學，逗俱佳，似乎沒有聽怹唱過。用老先生的話說，李老師很好，是個將才。天呢，帥才得是什麼樣呀

李伯祥的相聲水平是準大師的水平！讓後人評說一定在馬志明之上。看其成名的弟子開枝散葉可見一斑！津門相聲現在的持旗者！侯馬不在一起說相聲侯寶林名氣大，馬三立輩分高！而李伯祥文字輩兒攢底，馬志明寶字輩兒倒二高下立判！

津味相聲不宗馬的有他一號。

李伯祥的傳統活功底紮實，有自己獨到的地方。《大戲魔》《怯算命》《報菜名》都有自己的特色，不僅口兒脆，快，而且文字也不一樣，為觀眾和年輕相聲演員提供了更多的內容。還有一段好像是叫《怯講究》，天下好東西似乎都提到了，沒聽別人說過。

年輕時新段子也厲害，李大白呼蛋、讀紅巖，都是好段子，天津觀眾耳熟能詳。

李伯祥老先生的表演還是很有特點的，他的功夫主要是“說”。一，速度快，號稱李快嘴，但快而不亂，快而不斷。二，氣口好，運氣自如，有如行雲流水，一氣呵成。三，表現力強，善於渲染氣氛，撲捉觀眾心裡，活躍演出氣氛。當然，在“學”與“唱”方面，特點並不突出，此處不做贅述。但由於在“說”的方面特點突出，仍不失為一位好的相聲表演藝術家。

李伯祥是上一代相聲藝人的代表之一，帥賣怪壞四個字，李伯祥是賣字的代表。論能力肯定是一流的。但是年歲已高，只能作為老前輩學習敬仰了。肯定無法再在江湖上論短長了。李伯祥那一代相聲藝人，人才濟濟，名家輩出。不像今天如此凋零。讓人懷念。