驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。譯文它就在那驛站外面的斷橋邊上，悄悄地開了滿樹繁花。沒人照看，也沒人在意。當黃昏來臨，它孤零零地，顯出無精打采的樣子。這還不算，老天又降下了一場狂風驟雨！它本來就沒有想在春天開始的時候出風頭，可別的花兒卻無端來嫉妒，它又有什麼辦法？終於，它凋謝了，化作泥土，又被碾成塵埃。只是，它的清香一點沒有變，仍舊像它開著的時候一樣。賞析對詠物之作，古人主張“物物而不物於物”，意思是說，既要能寫出事物的真實形體，又不要以此為滿足，還要能寫出作者的寄意來。這首詞，可說是一個成功的例子。作者寫一株生長於偏僻角落、自生自滅的梅樹，確能把它的特定環境和必然遭遇寫出。但很明顯，在這一選擇和描寫中，作者又寄愚了很深的用意，就是慨嘆世間不慕榮利、不求聞達的才智之士，其所遭遇的冷落孤零甚而橫遭迫害摧殘的共同命運。梅樹的形象與貧土的命運在作者筆下融合無間，我們可以把每一句看作寫梅，又可以把每一句看作寫貧土。因而在惋惜嘆傷梅的同時，也就是惋惜嘆傷貧土。形象與寓意高度水乳交融，助成了作品深厚的感染力。這樣的詠物佳作，確乎不可多得。
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。譯文它就在那驛站外面的斷橋邊上，悄悄地開了滿樹繁花。沒人照看，也沒人在意。當黃昏來臨，它孤零零地，顯出無精打采的樣子。這還不算，老天又降下了一場狂風驟雨！它本來就沒有想在春天開始的時候出風頭，可別的花兒卻無端來嫉妒，它又有什麼辦法？終於，它凋謝了，化作泥土，又被碾成塵埃。只是，它的清香一點沒有變，仍舊像它開著的時候一樣。賞析對詠物之作，古人主張“物物而不物於物”，意思是說，既要能寫出事物的真實形體，又不要以此為滿足，還要能寫出作者的寄意來。這首詞，可說是一個成功的例子。作者寫一株生長於偏僻角落、自生自滅的梅樹，確能把它的特定環境和必然遭遇寫出。但很明顯，在這一選擇和描寫中，作者又寄愚了很深的用意，就是慨嘆世間不慕榮利、不求聞達的才智之士，其所遭遇的冷落孤零甚而橫遭迫害摧殘的共同命運。梅樹的形象與貧土的命運在作者筆下融合無間，我們可以把每一句看作寫梅，又可以把每一句看作寫貧土。因而在惋惜嘆傷梅的同時，也就是惋惜嘆傷貧土。形象與寓意高度水乳交融，助成了作品深厚的感染力。這樣的詠物佳作，確乎不可多得。