曲徑幽坊月暗微，

山影敗壁色已灰；

怎奈相思悄無計，

倚門悵望盼郎歸。

個人以為，這一幅旗袍美人幽怨圖把一段民國往事胭脂扣的故事演繹得比較到位，看那旗袍的錦繡，看那美人幽怨的眼神，使我不由得想起如花苦戀十二少，即使變成女鬼也忘不了纏纏綿綿的愛情故事。毫無疑問，旗袍美人攝影這麼拍是一個很好的創意。

《愛上旗袍愛上你》

著一襲素雅的旗袍

款款地，你走進我心裡

風擺楊柳荷花顫

聘聘婷婷，煢煢孑立

那一刻，輕風不言楊柳無語

滿滿的眼裡都是你

我愛上了旗袍我愛上你

也愛上那被旗袍包裹的身體

你盈盈地回眸，春色慾滴

含笑的酒窩盛滿了江南的細雨

宛若油油青荇中的仙子

花開時節，亭亭玉立

也許你是北方的山野村姑

或者你是來自江南的小家碧玉

有這一襲旗袍加身

你便是我心中最豔羨的美麗

【穿旗袍這麼拍照對不對？說說你的看法？】

我們拍攝照片時，應該做到：

1.拍攝主題是什麼？

2.通過什麼主體來體現這個主題？

3.為了達到這個主題，怎麼組織畫面元素？

2.通過什麼主體來體現這個主題？

圖一中，畫面主體應該是以旗袍為主，人物作為主體的載體而存在，但同樣重要，因為主體的特性必須要靠人物的表現來支撐。但是旗袍的下半身幾乎全被淹沒了，只能看到貼在臺階上的一團，反而是模特的腿部，幾乎全部顯露了出來，，要知道，明亮而潔白的面板更容易吸引人的目光去關注到它，而忽視了對旗袍的欣賞，同時，模特手上拿著的扇子，本來是一個非常好的道具，但在這幅圖片中似乎是為了“遮羞”而存在的。所以，應該特別注意旗袍在模特身上的穿著情況，旗袍的開叉部分應該是為了體現東方女性的溫婉而雅和含蓄內斂的特質的，所以，應該使得模特腿部的面板暴露的部分少一點，從而體現溫雅內斂的特質。

圖二中，由於主題的表達不是很清晰，所以，需要對模特的位置及拍攝角度進行重點優化，才能體現出主體來，比如，讓模特的躺椅與牆面呈45°夾角進行佈置，同時考慮將鏡面中的人物投影也囊括在畫面中，形成遠近大小的構圖比例，會讓畫面更加豐富一點。拍攝的角度與模特構成30°至60°之間的角度，稍稍靠近一點，從上往下拍，這樣就能將旗袍的完整狀態拍攝下來了。另外，背景顯得有點雜亂，尤其是背景處的那一大塊白色牆紙特別顯眼，儘量避開它，或者儘量虛化隱藏它。

3.為了達到這個主題，怎麼組織畫面元素？

這就關係到畫面的取景與構圖了。

圖一中，除了要將旗袍的下半身與模特的腿部結合更加緊密一點外，建議將牆上的對聯也拍攝完整，從而獲得一個完整的“中國風”的體現，讓觀者的體驗更加完善與深刻。

圖二中，背景的取景內容要更加簡潔乾淨一點，可以通過現場的拍攝角度與機位的變化來找到最佳的效果。還有，旗袍與模特的搭配要更加緊實一點，因為旗袍的裁剪與款式，與其它服飾是有很大區別的，高貴，大氣，溫和中帶著欲罷不能的張力，所以應該將旗袍與模特的結合體現得更加親密，才能最充分的表現這些特質。

每天一點人像拍攝技巧，拍照不求人！

穿旗袍這樣拍照就是不對的。旗袍很優雅，人的姿態也應當優雅，才能相得益彰。

照片中的女人坐在門檻上，露著大腿，哪裡是良家婦女、大家閨秀風範？完全是倚門賣笑之人。

穿旗袍要身姿挺拔，端莊典雅，雙腿緊併攏收於座位前面。

穿旗袍就要合乎禮儀，否則就穿寬鬆襯衣得了。

雖然漢人被滿人殺戮這麼多，奴役這麼久，還使得中國積貧積弱百餘年，但服飾並沒有過錯，所以穿旗袍拍照沒什麼不對，可你開叉辣麼高，就算是舊社會的也沒開這麼高吧，有本事把底褲也露出來吧！真是世風日下，私下裡怎麼拍都行，不推薦這樣糟蹋傳統服飾還發出來，攝影師不要做推手好吧！

本人意見:

1、旗袍是中國文化的一部分，作為後人應尊敬/繼承和傳承，

2、建議我們的美女穿著需得體，常規穿法是腿的左右側半露不露，體現東方女性之美，

3、我們的攝影藝術:是繼承和發揚中華文化(本人的攝影理念)。

一張好的旗袍照片，不只是把人拍漂亮，照片裡要有她讀過的書，走過的路，愛過的人，經歷過的事。要把人代入那個最美的年代，去找民國的感覺。

這兩張照片，第一張環境人像，造型姿態都不錯，模特有一定表現力，但是門兩邊的對聯太搶戲了，後期處理去點會更好。

第二張，鏡子是一個非常好的道具，錯綜暗喻，巧用視角，鏡子旁的雜亂恰當好處的突出了當時年代的種種問題，細節匯入人心，整體恰似天意。

第二張可以，突出了穿著旗袍的上半身和窈窕的線條，還用到了前景，另外，說到旗袍我們想到了什麼？不就是30年代上海灘嗎？多看看那時候的片子，馬上就有感覺，另外，一定要突出被攝者的特點，據我所知，通常想拍旗袍的女性，都不發願意像圖一那樣露那麼多大腿，真要拍時尚性感大長腿，應該選擇其它型別片

民國風旗袍是一個非常好也非常火的題材，我也專門拍過4年旗袍商業攝影，發現一個共同點，顧客基本上以30歲以上女士為主，年齡最大的超過八十歲。年齡小的女性反倒拍不出旗袍的韻味。

確實，成熟女性才能真正駕馭旗袍。一張好的旗袍照片，不只是把人拍漂亮，照片裡要有她讀過的書，走過的路，愛過的人，經歷過的事。

我在拍攝的時候，會播放老上海的音樂，把人代入那個最美的年代，去找民國的感覺。

這兩張照片，第一張環境人像，造型姿態都不錯，模特有一定表現力，但是門兩邊的對聯太搶戲了，後期處理去點會更好。

第二張，鏡子是一個非常好的道具，但是照片裡沒有體現出來，鏡子旁邊太雜亂，後期也應該暗化處理。可以把注意力放在鏡子裡的人像上，模特做為前景，效果會更好。

這兩張圖片來說。是你個人的思路拍攝而得出來的相片。拍出怎樣的相片就有怎樣的經驗水平。不能說對不對。攝影就是這樣，自己認為好就是好。每個人的攝影眼界都不一樣，所看到相片的都會產生不一樣的想法。

說說我個人的想法：

第一圖，姿勢上和構圖都ok了。就是我們的著眼點不是被穿旗袍的模特所吸引了，而是被兩側的對聯吸引了。這就是說多此一舉，沒必要放進去的陪體就捨棄，攝影中常說“少就是多”的道理。

第二圖，對面鏡子上的人物裁切掉了，看著一半很不舒服，鏡頭往左移動會把右邊人物一半移出鏡頭了。所以應該在把焦慮拉遠點，廣角的能把鏡中的人物納入畫面裡。不知道您使用的是什麼鏡頭，如果可以把背景的景深放大點。

旗袍展示女性身體曲線柔美，有什麼不對的嗎？我個人覺得挺好的。但是拍攝有手法和技巧。第一張坐著拍不好看，首先坐著有點不斯文，特別是穿著旗袍演繹大家閨秀的時候，不能坐在大門口拍，如果站著然後面目帶點期盼會更好看。第二張是躺著休閒，感覺模特很迷茫眼睛也不知道看哪裡，如果給她一本書籍看著，會顯得更有書香味，體現外表美的同時還有內在美。兩張的拍攝技術就是那樣吧，構圖中規中矩，沒什麼特別突出。光影效果也一般。像這種寫真一定要設計細節才好看，照片也要拍得有內涵有故事。