大衛·芬奇的電影不僅僅讓人學會思考，更讓人領略絕望。
如果說“迷失”是諾蘭電影恆定的主題，“童心”是斯皮爾伯格電影恆定的主題，那麼“絕望”則是芬奇電影恆定的主題。《七宗罪》是，《搏擊俱樂部》是，《十二宮殺手》也是。
本片和其以往作品相比，既沒有叛逆不羈，也沒有先鋒前衛，而是以第三人的視角認真客觀地講述了一個故事，不過風格卻是統一的，冷靜中透露著壓抑，簡樸中瀰漫著絕望，真相和謊言接踵而來，時間和生命跨步而去，歷經數十年，最終也沒有找出最後的兇手。
當然，只是看一遍的話，這部電影的確很難看懂，因為其資訊密度太大，故事質感太純，難以理順事件的來龍去脈，不過這不就是我們所熟悉的大衛·芬奇嗎？
也許很多人認為本片無聊煩悶，似乎在喋喋不休地記錄著流水賬。可現實生活中的犯罪就是這樣，沒有戲劇化的轉折，沒有超能力的英雄，甚至於沒有本該有的結果，導演不過是用本片較為真實地呈現出來而已。
其實又何止是案件呢，應然總是被期待，實然時刻在上演，在繁雜中提取真實，於虛無中尋找意義，或許這才是《十二宮殺手》最本質的所在。
大衛·芬奇的電影不僅僅讓人學會思考，更讓人領略絕望。
如果說“迷失”是諾蘭電影恆定的主題，“童心”是斯皮爾伯格電影恆定的主題，那麼“絕望”則是芬奇電影恆定的主題。《七宗罪》是，《搏擊俱樂部》是，《十二宮殺手》也是。
本片和其以往作品相比，既沒有叛逆不羈，也沒有先鋒前衛，而是以第三人的視角認真客觀地講述了一個故事，不過風格卻是統一的，冷靜中透露著壓抑，簡樸中瀰漫著絕望，真相和謊言接踵而來，時間和生命跨步而去，歷經數十年，最終也沒有找出最後的兇手。
當然，只是看一遍的話，這部電影的確很難看懂，因為其資訊密度太大，故事質感太純，難以理順事件的來龍去脈，不過這不就是我們所熟悉的大衛·芬奇嗎？
也許很多人認為本片無聊煩悶，似乎在喋喋不休地記錄著流水賬。可現實生活中的犯罪就是這樣，沒有戲劇化的轉折，沒有超能力的英雄，甚至於沒有本該有的結果，導演不過是用本片較為真實地呈現出來而已。
其實又何止是案件呢，應然總是被期待，實然時刻在上演，在繁雜中提取真實，於虛無中尋找意義，或許這才是《十二宮殺手》最本質的所在。