書法協會的寄語怎麼寫？
弘揚書法藝術文化傳統，抵制醜陋書。
而今最為致命的書法病毒，是極力宣洩自由散漫無韻的歪歪扭扭書貌，歪斜本身無毛病，關鍵是寫的無根基的“死筆”換言之殭屍筆狀。
也不知追求者，樂此不疲，以次為美，尤其是部分書協成員，不學無術，專門走一條模仿秀。
成了展覽體，不求中國真實不虛的書法晉韻，或古意典雅碑相，一股腦鑽進“醜書之列”洞裡，沾沾自喜，名之曰個性化，風格化。與書人不同，與傳統有別。似乎成了真的書法家，甚而混上書法博士。
而今學今人之變體，棄古傳統的魅力。總有心思入展，出集子，攀名人，以為就是書家。
中國書協的書法展覽，催生了早熟了一批書法家。一些知名書家。
出現了脫離大眾，審美偏差，走了一條醜陋才是藝術。
創新必然，而走偏頗之書路，極端宣揚率真是無視書法規律，也是意法相害。脫離法，創新法，無可厚非，而創變無源之法度，就是與美相對的醜與陋。
書法協會的寄語怎麼寫？
弘揚書法藝術文化傳統，抵制醜陋書。
而今最為致命的書法病毒，是極力宣洩自由散漫無韻的歪歪扭扭書貌，歪斜本身無毛病，關鍵是寫的無根基的“死筆”換言之殭屍筆狀。
也不知追求者，樂此不疲，以次為美，尤其是部分書協成員，不學無術，專門走一條模仿秀。
成了展覽體，不求中國真實不虛的書法晉韻，或古意典雅碑相，一股腦鑽進“醜書之列”洞裡，沾沾自喜，名之曰個性化，風格化。與書人不同，與傳統有別。似乎成了真的書法家，甚而混上書法博士。
而今學今人之變體，棄古傳統的魅力。總有心思入展，出集子，攀名人，以為就是書家。
中國書協的書法展覽，催生了早熟了一批書法家。一些知名書家。
出現了脫離大眾，審美偏差，走了一條醜陋才是藝術。
創新必然，而走偏頗之書路，極端宣揚率真是無視書法規律，也是意法相害。脫離法，創新法，無可厚非，而創變無源之法度，就是與美相對的醜與陋。