這是個很有內涵的話題。

取法問題是現在展覽非常重視的理念，展覽既然強調“根植傳統，提倡創新”，那就要讓自己的作品有“來路”，讓人一看就知道學的誰的。

歷史上的大草也就那麼幾家，比較好取捨。第一檔的是懷素，黃庭堅和王鐸，其他的像張旭和明末的幾家都相對“冷門”。這些年黃庭堅的挺熱。

（個人臨帖）

大草最有視覺衝擊力，所以一定要做好章法。

大草章法比其他幾種書體和小草更有經營的空間，更容易做也更難做。容易做是因為大草經營章法的辦法多，難做是因為經營不妥特別容易失敗。

這三者也很重要，應該特別重視。

要想使作品具備個人風貌就要在結體上好好下功夫；

要想使作品顯得高階必須在筆法上過關而且要豐富；

要想使作品更有性情和意境可以在墨法上做做文章。

（個人臨摹）

寫大字書法有4個地方需要注意,下面進行一一解釋

1.身體素質

2.工具

3.用筆

4.整體的安排和協調

1，身體素質

為什麼要把身體素質放到第一位，因為大字的書寫不同於小字的伏案書寫，大字的書寫需要調動自己的情緒和積極性，才能主觀的放開書寫。這個是心態方面的。

在體力方面，如果還是在書桌上寫大字，其實身體的參與過程，僅僅還是手臂。如果是在地上書寫，首先要長時間的彎腰，或者是跪地等等姿勢，這個對身體多少還有一些要求，如果說在寫字之前坐一下準備運動有一些可笑。但是通常情況下，在地上寫完大字，第二天腰子或者說大腿會有些痠痛，因此身體素質很重要。

2.工具和環境

大字首先需要的是大毛筆、墨、水，好的毛氈也固然重要，還有就是宣紙，需要挑選適合自己筆性的宣紙，在紙方面，我認為和小字的出入並不大。

之所以需要好的毛氈，是因為寫大字的時候，蘸墨通常都會蘸得比較多，尤其是第一筆，而差的毛氈，不僅會黏住紙，甚至甚至還會吸住紙，如果一蹴而就寫得很好，但是毛氈和紙黏到了一起，那將功虧一簣。其次是毛氈的吸墨一定要快，大字的書寫，有時還會存在換紙的情況，通常在創作巨幅作品時，如果毛氈不好，一件作品寫完之後，鋪第二張紙到毛氈上時，由於第一張紙毛氈上的墨還沒有幹，直接就印在了剛剛鋪上的宣紙上，如果第二次書寫時，筆畫能蓋過印在上面的墨漬還好，但看到還沒有寫的紙上就多了很多墨漬，多少還是會影響書寫的狀態。

墨和水要分開，寫大字對水的控制要有一定的敏感程度，因為墨太乾，走不開，需要通過水來讓書寫出來的線條更長，並且保證一定的書寫性。寫字的時候，先蘸墨再蘸水，還是先蘸水，再蘸墨可以進行嘗試，以找到一個合適自己書寫的節奏。

毛筆需要大的毛筆，但最好是帶一些羊毫，因為羊毫的蓄墨量是其他幾種筆毫當中最大的。

還有就是需要一個寬闊的場地，可以是一張很大的桌子，也可以是一間很大的屋子，不然在書寫時，會十分拘束，失去大字書寫的才情和氣場。

3.用筆

用筆方面，不同於小字的側鋒可以讓字豐腴、圓潤。大字用上側鋒，只會顯得臃腫，失去力量感。大字的書寫主要以中鋒為主。

4.整體的安排和協調

有的人寫大字喜歡一蹴而就的新鮮感，以及書寫當中那種可遇不可求的效果。

有的人寫大字習慣於先打小稿，再放大書寫，這樣安排妥當，但這樣的安排多少會失去一種在創作時因為未知而產生的大膽。儘管看到小稿，在書寫大字時再調整，但會因為看到後面的字之後，多數情況下不再敢放開書寫。

這兩者可以說都有好的地方，總之大字的作品整體的安排和協調，需要將作品懸掛起來進行思考，安排，再調整，在思考，在安排，再調整的一個狀態。而不是單純的寫大字過癮，癮完了，是什麼樣，不關心也不在乎了，這樣不好。

綜上所述，我認為需要注意以上四點

希望回答能另您滿意

寫大字書法要注意什麼？我有如下幾個考慮。

一：我要考慮的的第一個問題角度可能會與許多書法愛好者

有所不同，第一個我認為可能比較重要的問題是字型的

選擇，許多人忽略了這一點，很多人是無奈。例如：

在顏柳歐趙四大楷書中，對於寫大字來講，顏體就有

得天獨厚的優勢，顏體楷書寬博厚重，沉穩蒼老，採用

顏體寫出的大字都具氣勢恢弘，磅礴壯闊的氣象，像

“天津勸業場”，“天下第一關”，老北京“六必居”等牌匾

均採用顏體書寫，這種撼人心靈的巨擘大字，其效果

衝擊人的視力，牽動人心，為所題寫的標記物起到了很好

的宣傳廣告作用，顏體在大字方面的優勢是其他字型很難

替代的，儘管歐，趙，柳字型也各具特色，但在大字方面

的效果還是稍遜一籌。

二：寫大字之前要預先擬好小稿，對整體的章法，字法提

前佈局，做到心中有數，可能你覺得自己很有把握，但最好

預演一下，不要出現不必要的失誤以造成損失。

三：相對寫小楷，寫大字對紙筆墨的要求相對寬鬆一些，但

寫大楷對你的臂力及精神狀態還是有要求的，最好調整好

身體狀態，以保證作品在飽滿的精神狀態下進行。

四：如果你被必須要求寫大字的話，關於碑貼方面的選擇我

給你一點建議，供你參考。大字楷書選擇顏體，或者魏碑

鄭文公碑，始平公造像，隸書選擇，張遷碑，衡方碑，這些

碑貼的風格都會幫助你寫出有震撼力的大字作品來，

使你達到事半功倍的效果。照片作品

選自楊半【中國書法臨摹創作全集】

這大字要注意什麼問題？

蘇軾說：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”

文徴明說："大字貴結密，不結密則懶散無精神。"

蘇軾，北宋中期文壇領袖，詩、詞、散文、書、畫等各方面全能，"宋四家"之一。

明代文徵明，書畫造詣全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱"四絕"。

二人所處時代不同，但對於大字的寫法，都強調在結構的疏密上。

魏晉至北宋，這一時期的書法主流是以帖學"二王"為正脈的小字，偶爾有大字，但並不是主流。到了明代社會發展，建築也趨於高大，大字作品的視覺效果恰好與豎幅作品的審美要求相吻合，於是大字作品的需求日益增大。

這種變化在明代中期初創風氣，明末清初時，倪元璐、王鐸、傅山等人才把大字創作推向高潮。使傳統行草出現了巨大變新，形式強烈，富有視覺衝擊力，走出了此前文雅的文人氣息。

大字結構的"密"，是強調視覺上有氣定神凝的審美效果。

第一，用筆要在點畫飽滿的形態處理上下功夫，以求達到渾圓之感，反覆體會"筆短意長"的用筆特點。

第二，單字的空間處理上不能鬆散，留白儘量少，增強單字沉穩、厚重感。所謂“大字若要好，只要窟窿小”，但不可一味強調留白少，最後導致形臃氣滯。這就需要在深刻理解疏密之法後，靈活處理。

那麼疏密之法是什麼呢？

清代鄧石如說："字畫疏處可使走馬，密處不使透風。常計白以當黑，奇趣乃出。"此處所謂的"奇趣"就是疏密之法的最高原則——就是針對各字的形勢作合理安排。這種安排不單指每個字的橫豎撇捺，而是要照顧到左右四周，來組織安排佈局。

《瘞鶴銘》就是臨習大字一個很好的範本。放射性結體，而又集氣於中心，堅勁而瀟灑。學習大字，可多加臨習，宋代黃庭堅也贊《瘞鶴銘》，他的字就是從其中蛻化出來的。

雖然我們在平時很少用到這種所謂的大字書法，一般而言，能在足尺足幅的宣紙上寫上幾個大字就算很大了。但一旦寫起來，那可是放大了若干倍數的放大鏡，展覽一般向世人展示。稍有一處不甚留意，很有可能就會給全幅法書帶來毀滅性的影響。

大字書，也叫擘窠書、榜書，或者古稱的署書。專指那些題寫在匾額上面的大字書法。一般來講，尺幅都在幾尺以上。

我本人就做過這樣的嘗試——一個兩米見方的大牌子。

寫大字不像蠅頭小楷那樣需要尺幅江山細弱入微，大字完全體現的是一種氣魄。一幅上好的大字，給人一種端嚴肅穆、雄渾浩蕩的感覺，有玉樹臨風一般的灑脫和勁邁。

寫大字，是將每個區域性都放大到纖毫畢現的地步，每一筆每一劃都需要用盡全身氣力認真對待。稍有不甚，就會出現孱弱和鬆垮，展現在人們面前的，就是一幅敗筆迭出的書寫效果。不惟他人嗤之以鼻，自己也會感到臉上無光，無地自容。尤其是在大字面前，屢屢經過，都會兀自感到鋒芒在背，懷疑被人指指點點評頭品足。

寫大字還需要屏住呼吸，集全力運筆於腕，兩腳釘子一樣紮根在地上，腳下生根巋然不動，盡力完成每一筆書寫。我個人的體會是每一個大字都是一次淬火歷練，是考驗自家的書寫功底。每每一個字下來，額頭早已熱汗涔涔。

在書寫的時候，其實心中是有一個字型模型的，完全就是遵循心中的意願在布白書丹，鮮有先行細筆然後描畫的。描畫也只能給字型徒添生澀板滯，沒有渾然一體一氣呵成的整體感覺，那還不如不書。

大字書寫，其實已不再是單純的考驗人的書寫造詣，更是對人內心膽識的考驗。如果一個人還沒拿起筆就戰戰兢兢哆哆嗦嗦，那就一定完敗。若是成竹在胸揮灑自如，那你的字跡也會光彩奪目魅力非凡。

我倒是更願意提醒那些學書者，拋開那些汲汲於求的所謂精華，來一次真正意義上的榜書實踐，這會對你的書寫帶來無法估量的實際意義，強於你埋頭書寫小楷千百次。

我個人認為要注意以下幾方面:

第一，寫大字首先是鬥筆書寫，所以懸腕提筆運筆是自然，這就需要果斷剛毅，一筆一畫，都要筆筆送到，就是筆畫寫到位。

第二，橫細豎粗，轉角有輪廓。充分展示筆畫的筆鋒。所以，要臨摹碑帖，知道字型的大概寫法。

第三，欹正平穩，佈局合理。漢字結構比較複雜，所以，筆畫與筆畫之間的交接，是實接還是虛接要搞懂。比如，月字，內兩小橫與右豎勾是虛接，與左豎撇是實接。所謂欹正平穩，就是左底右高，這是書法形態的“慣性”，也符合人的審美觀。平穩就要求把字的主筆寫好，如“中”字，要把豎畫寫好。再有就是筆畫之間的留白，也就是佈局的合理性。書法理論也叫結體。

第四，章法講究，符合審美。無論是行書還是楷書大字，一定要注意章法。而章法裡面的鈐印如何用，有講究，一般落款後面都有朱文印和白文印，題頭有時也有小朱文印。所有的落款和鈐印都是為大字服務，所以，落款字型不能喧賓奪主，要寫得比正文小而隱晦。

以上幾點僅供參考。

寫大字很難。古人很少寫大字，顏真卿和黃庭堅算是寫過大字的了，字徑大概也只有10公分左右吧，所以很少見有專門寫大字理論論述。我以為，大字字徑超過20公分，甚至更大的榜書，對功力的要求將是翻倍的，如果功力不夠，就會暴露出許多問題，一是筆法筆勢到位難；二是結體框架掌控難；三是整體佈局精準難。要解決這些問題，我以為只有苦練加巧練。首先選用毛筆，一定要選吸水性好的羊毫，或帶兼毫的，大小適中，依據字的大小而定，其次，要選韌性強度好、稍厚實、不易撕裂的宣紙，墨不可太濃，適度加水，書寫時不能用力過猛，導致撕破宣紙。有些書法愛好者在公園或廣場上用自制的毛筆，沾上水，在水泥或大理石地面上書寫，其實只是一個寫大字鍛鍊很好的方法，長期以往，反覆書寫，對大字的點畫筆法、筆勢和結體都會有很大的幫助。除此之外，如果家裡允許，也可以在地面上試寫練習，再到紙上寫，可謂有的放矢。總之我主張一定要經過反覆的訓練和迴圈漸進的過程，掌握了寫大字的基本要領再寫為好。當下流行寫大字、榜書，追求視覺效果和現場效應，這種作品大多是缺乏書法藝術美感。有的在紙上描上字型輪廓，或借電腦設計樣稿，再放大處理，這些手段都不可取，即違背書法原理，也無益寫大字水平的提高。

寫大字榜書的特點是大。大就會滋生兩個問題：

一，由於字徑超過你的手臂控制範圍，你也就不能觀察到字的整體效果。而且你平時一般也沒怎麼練過。這時候結字考驗的全是你平時的積累。憑感覺結字而不失衡，過了這關，才叫會寫榜書了。

二，筆不能太小，字不能太大。我個人認為寫個四五米以內的大字正合適。十米左右的大字也能寫，但需要更大的筆。不然寫出來的字筆道太細，不符合書法的分間布白原則。就是說大歸大，結字和筆法還要基本符合書法的要求。就算是拖布寫出來的字，也不能讓人說是江湖。

問題出在寫字之外。就是寫完了要嘚瑟的時候發圖就行了，不要開玩笑說這字寫得黑或者寫得大。不然容易招來有組織的挑戰，非要比個大小不可。

剩下的也沒什麼了。就是通過各種途徑抹黑大字榜書，這針對的是倒也不一定是你一個人。還有發視訊的時候要防止釋出失敗，因為你很容易就被舉報了。但此事非我等所能控制，情緒穩定也就行了。

寫大字書法，也就是榜書。一般以行草書為多數，其它書體也可以。以字數較少為合適。四字橫幅最多。多為裝飾用途。

榜書由於是大字，欣賞距離相對較遠，章法佈局顯得更加重要，字的大小，筆劃粗細，字間距離等都要有所講究。一般說，筆劃較粗，則字要寫的小一點，反之則應大一點，以平衡墨色在畫面上的比例。如能大小，粗細相互配合則更好。落款不能離正文太遠，以免中間空白過多，影響整體佈局。落款的字數不能太多，以免喧賓奪主，字的大小也要注要。

大字的氣韻，以剛性為主，柔性次之。

因少字的特點，筆法上應儘量增加優美元素，潤澡應相互配合，潤多澡少較為合適。

書法當中的大字中字和小字的筆法和結構是有一定差異的。舉個例子，比如說小孩兒的身體按同樣的比例放大，換成成年人的頭就不協調。同樣成年人的身體按同樣比例縮小，換成小孩兒也是不協調的。古人有一句經典的諺語：要想大字好，必須窟窿少。也就是說寫大字這個時實的更多一些啊，留白更少一些。這個經驗我們都有感受，比如說列印一個檔案做題目的時候，大家都喜歡用琥珀體或者黑體。但是如果用琥珀體或者黑體加粗的黑體去打正文了，就感覺到黑乎乎的一片很不美觀了，這就是大字和小字不同的虛實關係。另外越是小子越是喜歡露鋒，越是大字呢，更多的要藏鋒。小字亦圓中有方，大字亦方中有圓。個人理解和感受僅供您借鑑和參考。