有句俗話叫做“法語像貓，德語像狗”，這種語言講起來生硬有力，天生缺乏旋律感，不像義大利語那樣婉轉棉柔。

雖然17世紀早期海因裡希·許茨就曾創作過德語歌劇《達芙尼》，但他並沒有解決「德語」和「歌劇」這兩個元素之間的元素。有人將這部歌劇形容為“一部穿插了歌唱與舞蹈的話劇”，所以這部劇也只有其歷史意義，並沒有太大的演出價值。

不光是巴赫，那個年代幾乎沒什麼德國作曲家想著要去創作一部「歌劇」。

打個比方，越劇音樂創作可能並不難，但如果不會紹興話，又有誰想去創作一部越劇作品呢？

德國民間也確實有類似歌劇的音樂形式，叫做“Singspiel”，這種音樂形式結構簡單，就是幾首歌曲摻和著臺詞，加上一些簡單的表演，並不登大雅之堂。

後來莫扎特創作了《後宮誘逃》，莫扎特雖生於薩爾茨堡，但早年“遊學”的經歷讓他的作品融合了非常多的音樂風格，特別是義大利音樂。

他在“Singspiel”的基礎上融合義大利歌劇的特色，比較好的解決了德語在音樂表達上的缺陷。