軲轆體有兩種形式：一是：在五、七律的首句不入韻，二、四句用一韻，六、八句則用前韻的鄰韻，此體又稱雙入雙出。二是：五、七律首句入韻，如拙作之“屐痕侵月歸”一句，然後將此句依次用在第二首的第二句、第三首的第四句、第四首的第六句、第五首的最後一句，共五首，如同車軲轆似的向下滾動。作此體，個人認為第一首的出句是關鍵，此句如果選擇好了，寫起來會順手些，否則在寫第三、四首時因要求對仗會感困難。 舉例： （一） 屐痕侵月歸，青帙掛霜衣。 疏竹斜風斷，禪音妙說稀。 曾酬天地遠，卻恐肝膽微。 悵望三千里，相思幾度飛。 （二） 時意與君違，屐痕侵月歸。 抱梅凌傲骨，剔世恥榮非。 羨慕桃源客，經營景色肥。 焉知紫燕瘦，因向漢家飛。 （三） 形容燕雀譏，酒醒論玄機。 梅影欺書薄，屐痕侵月歸。 孤檠惹紅豆，殘卷漏銀韋。 白下風雨聚，寒螿泣餘祈。 （四） 瀟灑出宮闈，風塵接布衣。 擊絃歌復嘯，抱筆思如飛。 雲影臨窗過，屐痕侵月歸。 山深有高至，頭白勝芳菲。 （五） 徘徊何所依，百醉眇雲暉。 辜負功名早，劬勞鴻鵠巍。 美人情思慟，虎眼嶺南緋。 茗隱關禪事，屐痕侵月歸。 注：虎眼，荔枝的別稱。
軲轆體有兩種形式：一是：在五、七律的首句不入韻，二、四句用一韻，六、八句則用前韻的鄰韻，此體又稱雙入雙出。二是：五、七律首句入韻，如拙作之“屐痕侵月歸”一句，然後將此句依次用在第二首的第二句、第三首的第四句、第四首的第六句、第五首的最後一句，共五首，如同車軲轆似的向下滾動。作此體，個人認為第一首的出句是關鍵，此句如果選擇好了，寫起來會順手些，否則在寫第三、四首時因要求對仗會感困難。 舉例： （一） 屐痕侵月歸，青帙掛霜衣。 疏竹斜風斷，禪音妙說稀。 曾酬天地遠，卻恐肝膽微。 悵望三千里，相思幾度飛。 （二） 時意與君違，屐痕侵月歸。 抱梅凌傲骨，剔世恥榮非。 羨慕桃源客，經營景色肥。 焉知紫燕瘦，因向漢家飛。 （三） 形容燕雀譏，酒醒論玄機。 梅影欺書薄，屐痕侵月歸。 孤檠惹紅豆，殘卷漏銀韋。 白下風雨聚，寒螿泣餘祈。 （四） 瀟灑出宮闈，風塵接布衣。 擊絃歌復嘯，抱筆思如飛。 雲影臨窗過，屐痕侵月歸。 山深有高至，頭白勝芳菲。 （五） 徘徊何所依，百醉眇雲暉。 辜負功名早，劬勞鴻鵠巍。 美人情思慟，虎眼嶺南緋。 茗隱關禪事，屐痕侵月歸。 注：虎眼，荔枝的別稱。