南宋山水畫家馬遠
擅畫山水，取法李唐，而能自出新意，下筆遒勁嚴整，設色清潤。所畫山石，以帶水筆作大斧劈皴，方硬有稜角；寫樹葉有夾筆，樹幹用焦墨，多橫斜曲折之態；所繪樓閣，大都運用界尺，而加以襯染，多作“一角”、“半邊”之景。時人以其構圖別具一格，稱其為“馬一角”（後人或以為此係為南宋偏安寫照）。又工畫水，兼精人物、花鳥。後人將其與夏圭並稱“馬夏”，又與李唐、劉松年合稱“南宋四家”。
被稱為“南宋四大家”的李唐、劉松年、馬遠、夏圭，對五代、北宋的山水、人物畫進行了重大變革，創立了南宋的“院體”畫風，形成了鮮明的時代特色。其中以馬遠、夏圭為其中代表人物。馬遠出生于丹青世家，他繼承家學，取法李唐，青出於藍而勝於藍，自成一派。他畫山石用筆好像斧劈木一樣，方硬多稜角，畫樹木時多橫斜曲折，畫樓閣大都運用界尺加襯染，水墨蒼勁，雖不作層層渲染，但著重濃淡層次的變化，遠近分明。其構圖常取一角、半邊的景緻，被稱做“馬一角”。
夏圭與馬遠同創水墨蒼勁一派，但又有自己的個人風格。他在構圖上喜歡取半邊之景，側重一隅，意境開闊，被稱為“夏半邊”。兩人新的山水畫風，左右了南宋150餘年的畫壇，對後世有很大的影響。
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南宋山水畫家馬遠
擅畫山水，取法李唐，而能自出新意，下筆遒勁嚴整，設色清潤。所畫山石，以帶水筆作大斧劈皴，方硬有稜角；寫樹葉有夾筆，樹幹用焦墨，多橫斜曲折之態；所繪樓閣，大都運用界尺，而加以襯染，多作“一角”、“半邊”之景。時人以其構圖別具一格，稱其為“馬一角”（後人或以為此係為南宋偏安寫照）。又工畫水，兼精人物、花鳥。後人將其與夏圭並稱“馬夏”，又與李唐、劉松年合稱“南宋四家”。
被稱為“南宋四大家”的李唐、劉松年、馬遠、夏圭，對五代、北宋的山水、人物畫進行了重大變革，創立了南宋的“院體”畫風，形成了鮮明的時代特色。其中以馬遠、夏圭為其中代表人物。馬遠出生于丹青世家，他繼承家學，取法李唐，青出於藍而勝於藍，自成一派。他畫山石用筆好像斧劈木一樣，方硬多稜角，畫樹木時多橫斜曲折，畫樓閣大都運用界尺加襯染，水墨蒼勁，雖不作層層渲染，但著重濃淡層次的變化，遠近分明。其構圖常取一角、半邊的景緻，被稱做“馬一角”。
夏圭與馬遠同創水墨蒼勁一派，但又有自己的個人風格。他在構圖上喜歡取半邊之景，側重一隅，意境開闊，被稱為“夏半邊”。兩人新的山水畫風，左右了南宋150餘年的畫壇，對後世有很大的影響。
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