主要有沈銓期，宋之問，杜審言，陳子昂四人。
“沈宋”（即沈銓期、宋之問，皆為宮廷詩人）和杜審言對唐代近體詩的完成和定型作出了兩方面的重要貢獻：把“四聲”二元化和將平仄粘對規律貫穿全篇。他們把齊梁“永明體”和初唐“上官體”的聲韻技術和對偶技巧完善地結合起來，由詞義的對偶擴大到字音和句法的對偶，既注意平仄的協調，有符合粘連對仗的規則，為唐代律詩創作提供了規範的形式。宋之問、杜審言的五律寫得較好，沈佺期的七律寫得較好。代表作有沈銓期的《古意呈喬補闕知之》；宋之問的《過大庾嶺》、《渡漢江》。某些非應制詩成就較高。另外劉希夷《代白頭吟》、張若虛《春江花月夜》對七言歌行的成熟有積極意義。
嚴羽《滄浪詩話·詩體》說：“風雅頌既亡，一變而為離騷，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈、宋律詩”，在詩體發展史上給以充分的肯定。王世貞《藝苑卮言》也說：“五言自沈、宋始可稱律。律為音律法律，天下無嚴於是者。知虛實平仄不得任情，而法度明矣。”其實，不僅五律，七律、排律到了沈宋手裡，皆有法度可尋。
陳子昂是初唐詩歌革新理論及實踐都有重要貢獻的最為傑出的詩人。他反對齊梁以來的浮豔詩風，倡導“漢魏風骨”，主張“興寄”，推尊風雅，重視比興，開一代新風。其詩作內容充實，風格沉著雄健，代表作為《登幽州臺歌》、《感遇詩》三十八首等。其文章也有特色，對散文創作的革新也有開創之功。作為唐代詩文革新的先驅，杜甫、韓愈等都對他評價很高。
主要有沈銓期，宋之問，杜審言，陳子昂四人。
“沈宋”（即沈銓期、宋之問，皆為宮廷詩人）和杜審言對唐代近體詩的完成和定型作出了兩方面的重要貢獻：把“四聲”二元化和將平仄粘對規律貫穿全篇。他們把齊梁“永明體”和初唐“上官體”的聲韻技術和對偶技巧完善地結合起來，由詞義的對偶擴大到字音和句法的對偶，既注意平仄的協調，有符合粘連對仗的規則，為唐代律詩創作提供了規範的形式。宋之問、杜審言的五律寫得較好，沈佺期的七律寫得較好。代表作有沈銓期的《古意呈喬補闕知之》；宋之問的《過大庾嶺》、《渡漢江》。某些非應制詩成就較高。另外劉希夷《代白頭吟》、張若虛《春江花月夜》對七言歌行的成熟有積極意義。
嚴羽《滄浪詩話·詩體》說：“風雅頌既亡，一變而為離騷，再變而為西漢五言，三變而為歌行雜體，四變而為沈、宋律詩”，在詩體發展史上給以充分的肯定。王世貞《藝苑卮言》也說：“五言自沈、宋始可稱律。律為音律法律，天下無嚴於是者。知虛實平仄不得任情，而法度明矣。”其實，不僅五律，七律、排律到了沈宋手裡，皆有法度可尋。
陳子昂是初唐詩歌革新理論及實踐都有重要貢獻的最為傑出的詩人。他反對齊梁以來的浮豔詩風，倡導“漢魏風骨”，主張“興寄”，推尊風雅，重視比興，開一代新風。其詩作內容充實，風格沉著雄健，代表作為《登幽州臺歌》、《感遇詩》三十八首等。其文章也有特色，對散文創作的革新也有開創之功。作為唐代詩文革新的先驅，杜甫、韓愈等都對他評價很高。