最近剛看了一個新譯本，譯者是徐淳剛，個人很喜歡這種現代氣息強的文字，多短句，很簡練，很有節奏感。 《月亮與六便士》採用了作家毛姆慣用的第一人稱視角，透過作者的觀察和別人的講述，描繪了“一個奇葩朋友”的故事： 斯特克里蘭德是個40多歲的證券經紀人，某一天他突然拋棄妻兒，離家出走去巴黎學畫畫，幾年裡，因為畫的畫賣不出去，他不得不忍受貧窮和飢餓，甚至差點病死；有好心的朋友救助他，他卻搶了朋友的妻子；最後，他定居在一個太平洋小島上，過著離群索居的生活，並完成了一幅又一幅傑作…… 毛姆是個聰明的作家，他喜歡用一些暗戳戳的諷刺和隱喻來表達自己的見解。在還原主人公整個人生經歷的過程中，毛姆透過朋友們的聊天和評論，向讀者丟擲一個又一個問題，只為尋找一個答案： 我們如何過好這一生？ 為了尋找這個答案，毛姆讓小說主人公經歷了家人的反對、朋友的非議、愛情的干擾，而他獨特的人生哲學，也在他面對矛盾和衝突時逐漸顯現。 小說一開始就引出了一個懸疑的事件。 平時沉悶無趣、不擅社交的經紀人斯特克里蘭德，猝不及防地離家出走了，只給妻子留了個簡單的字條。 街坊鄰居都猜測他跟別的女人私奔了，妻子焦急萬分，希望儘快找他回來。而當朋友到巴黎找他時，才發現他住在破舊的公寓裡，並沒有什麼情人，他離開家只是為了畫畫…… 這情節讓人大跌眼鏡，也提出了第一個人生問題：如何面對個人價值與世俗標準的矛盾？ 這是我們從小就開始面對的矛盾，自己想做的事情、人生軌跡，不符合大人們或者社會大眾的標準，該堅持自我，還是委屈求穩？
最近剛看了一個新譯本，譯者是徐淳剛，個人很喜歡這種現代氣息強的文字，多短句，很簡練，很有節奏感。 《月亮與六便士》採用了作家毛姆慣用的第一人稱視角，透過作者的觀察和別人的講述，描繪了“一個奇葩朋友”的故事： 斯特克里蘭德是個40多歲的證券經紀人，某一天他突然拋棄妻兒，離家出走去巴黎學畫畫，幾年裡，因為畫的畫賣不出去，他不得不忍受貧窮和飢餓，甚至差點病死；有好心的朋友救助他，他卻搶了朋友的妻子；最後，他定居在一個太平洋小島上，過著離群索居的生活，並完成了一幅又一幅傑作…… 毛姆是個聰明的作家，他喜歡用一些暗戳戳的諷刺和隱喻來表達自己的見解。在還原主人公整個人生經歷的過程中，毛姆透過朋友們的聊天和評論，向讀者丟擲一個又一個問題，只為尋找一個答案： 我們如何過好這一生？ 為了尋找這個答案，毛姆讓小說主人公經歷了家人的反對、朋友的非議、愛情的干擾，而他獨特的人生哲學，也在他面對矛盾和衝突時逐漸顯現。 小說一開始就引出了一個懸疑的事件。 平時沉悶無趣、不擅社交的經紀人斯特克里蘭德，猝不及防地離家出走了，只給妻子留了個簡單的字條。 街坊鄰居都猜測他跟別的女人私奔了，妻子焦急萬分，希望儘快找他回來。而當朋友到巴黎找他時，才發現他住在破舊的公寓裡，並沒有什麼情人，他離開家只是為了畫畫…… 這情節讓人大跌眼鏡，也提出了第一個人生問題：如何面對個人價值與世俗標準的矛盾？ 這是我們從小就開始面對的矛盾，自己想做的事情、人生軌跡，不符合大人們或者社會大眾的標準，該堅持自我，還是委屈求穩？