一、水彩風景概述
風景畫是以自然景物為主體描繪物件的繪畫，在中國傳統繪畫中被稱為山水畫。中國山水畫開始時僅作人物畫的背景，至隋唐時開始獨立，五代、北宋更趨成熟。西方的風景畫的出現，比中國晚得多，早期也是作為人物的背景或陪襯，文藝復興以後的16世紀，自然景物才成為繪畫的獨立題材。
風景畫透過對自然景色的描繪，反映了人與自然的關係和大自然的美，激發人們對生活和自然的熱愛。風景畫的創作和欣賞，不僅提高人們的審美情趣，而且對於愛國主義思想教育，具有更廣泛的意義。
水彩風景畫，始於德國而成熟於18世紀末至19世紀的英國。由於水彩風景畫工具簡便，攜帶方便，材料價廉，寫生速度快捷，長於表現雨霧朦朧、大霧瀰漫、小橋流水的景色，或者轉眼即逝的萬里彩霞、旭日東出、日落西山等自然景觀，因此不少畫家外出寫生喜歡以水彩形式描繪自然風光。另外，水彩風景輕鬆，賞心悅目，中外愛好者越來越多，並喜歡以此來裝飾居室。中外藝術史上專攻水彩風景的畫家不乏數人。中國中、小學和中等師範學校的美術課中也有水彩風景的內容。各高等師範院校的美術學專業和建築院校的建築學專業及美術院校的教育專業等，都設有水彩風景課。
二、水彩風景畫的特點
水彩風景畫與水彩靜物畫大不相同，其一是水彩風景在戶外，視野開闊。大千世界、一望無邊、五光十色、包羅永珍、內容豐富，而水彩靜物則在室內，內容人為，可多可少，色彩可紅可綠。其二是水彩風景在戶外，光線變化無常，一年四季，春夏秋冬，陰晴雨雪，颳風下雨，變化多端。一日之內早、中、晚各不相同。其三，光感強，明暗反差很大，光色的相互反射影響也大，調子更趨明朗，時間性很強。而靜物在室內，光線穩定，可以慢慢分析、比較，從容作畫。由於以上種種原由，所以水彩風景寫生比水彩靜物寫生難度大，要求高。水彩風景寫生要求作者有較強的概括能力，有較快的寫生速度，有較豐富的水彩技巧和應變能力。
水彩風景畫室畫者對於自然風景的描繪，也是畫者對祖國山水的讚美，另外水彩風景也是對畫者的概括能力以及水彩技巧有所要求的，這點我們是需要注意的。
一、水彩風景概述
風景畫是以自然景物為主體描繪物件的繪畫，在中國傳統繪畫中被稱為山水畫。中國山水畫開始時僅作人物畫的背景，至隋唐時開始獨立，五代、北宋更趨成熟。西方的風景畫的出現，比中國晚得多，早期也是作為人物的背景或陪襯，文藝復興以後的16世紀，自然景物才成為繪畫的獨立題材。
風景畫透過對自然景色的描繪，反映了人與自然的關係和大自然的美，激發人們對生活和自然的熱愛。風景畫的創作和欣賞，不僅提高人們的審美情趣，而且對於愛國主義思想教育，具有更廣泛的意義。
水彩風景畫，始於德國而成熟於18世紀末至19世紀的英國。由於水彩風景畫工具簡便，攜帶方便，材料價廉，寫生速度快捷，長於表現雨霧朦朧、大霧瀰漫、小橋流水的景色，或者轉眼即逝的萬里彩霞、旭日東出、日落西山等自然景觀，因此不少畫家外出寫生喜歡以水彩形式描繪自然風光。另外，水彩風景輕鬆，賞心悅目，中外愛好者越來越多，並喜歡以此來裝飾居室。中外藝術史上專攻水彩風景的畫家不乏數人。中國中、小學和中等師範學校的美術課中也有水彩風景的內容。各高等師範院校的美術學專業和建築院校的建築學專業及美術院校的教育專業等，都設有水彩風景課。
二、水彩風景畫的特點
水彩風景畫與水彩靜物畫大不相同，其一是水彩風景在戶外，視野開闊。大千世界、一望無邊、五光十色、包羅永珍、內容豐富，而水彩靜物則在室內，內容人為，可多可少，色彩可紅可綠。其二是水彩風景在戶外，光線變化無常，一年四季，春夏秋冬，陰晴雨雪，颳風下雨，變化多端。一日之內早、中、晚各不相同。其三，光感強，明暗反差很大，光色的相互反射影響也大，調子更趨明朗，時間性很強。而靜物在室內，光線穩定，可以慢慢分析、比較，從容作畫。由於以上種種原由，所以水彩風景寫生比水彩靜物寫生難度大，要求高。水彩風景寫生要求作者有較強的概括能力，有較快的寫生速度，有較豐富的水彩技巧和應變能力。
水彩風景畫室畫者對於自然風景的描繪，也是畫者對祖國山水的讚美，另外水彩風景也是對畫者的概括能力以及水彩技巧有所要求的，這點我們是需要注意的。