詞是一種詩歌藝術形式,是中國古代詩體的一種,亦稱宋詞、曲子詞、詩餘、長短句.始於中國南北朝時期的南朝梁代,形成於唐代,在宋代達到其頂峰.一開始伴曲而唱,所以寫詞又稱作填詞、倚聲.後來逐漸獨立出來,成為一門專門的詩歌藝術.
詞牌,也稱為詞格,是填詞用的曲調名.詞最初是伴曲而唱的,曲子都有一定的旋律、節奏.這些旋律、節奏的總和就是詞調.詞與調之間,或按詞制調,或依調填詞,曲調即稱為詞牌,其通常根據詞的內容而定.宋後,詞經過不斷的發展產生變化,主要是根據曲調來填詞,詞牌與詞的內容並不相關.當詞完全脫離曲之後,詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式.
按長短規模分,詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上,最長的詞達240字).一首詞,有的只一段,稱為單調；有的分兩段,稱雙調；有的分三段或四段,稱三疊或四疊.
按音樂性質分,詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大麴、纏令、諸宮調九種.
按拍節分,常見有四種：令,也稱小令,拍節較短的；引,以小令微而引長之的；近,以音調相近,從而引長的；慢,引而愈長的.
按創作風格分,大致可以分成婉約派和豪放派
在宋詞的發展繁榮過程中,整個社會的導向作用同樣十分明顯.如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已,那麼宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺,併成為宋代政治舞臺上的主角.宋代皇帝個個愛詞,宋代大臣則個個是詞人.宋代政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人.在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗,名垂千古.在當時的科舉考試中,流傳著這樣的諺語：“蘇文熟,吃羊肉；蘇文生,吃菜羹.”由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度.正是全社會的認同和推崇,宋詞才得以佳篇疊出,影響久遠.
原因如下:
① 兩宋城市手工業、商業經濟的繁榮,是宋詞興盛的物質基礎.
② 市民階層的擴大,生活水平的提高,要求豐富的文化娛樂生活.
宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關係.詞產生於民間,本身就帶有濃厚的娛樂色彩.宋代由於實行重文輕武的政策,文官享受的待遇非常優厚.宋太祖在“杯酒釋兵權”時,就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”.上有所好,下必甚焉,於是整個社會形成了競相追求享樂的風氣.又由於宋代（特別是北宋）社會相對安定
詞是一種詩歌藝術形式,是中國古代詩體的一種,亦稱宋詞、曲子詞、詩餘、長短句.始於中國南北朝時期的南朝梁代,形成於唐代,在宋代達到其頂峰.一開始伴曲而唱,所以寫詞又稱作填詞、倚聲.後來逐漸獨立出來,成為一門專門的詩歌藝術.
詞牌,也稱為詞格,是填詞用的曲調名.詞最初是伴曲而唱的,曲子都有一定的旋律、節奏.這些旋律、節奏的總和就是詞調.詞與調之間,或按詞制調,或依調填詞,曲調即稱為詞牌,其通常根據詞的內容而定.宋後,詞經過不斷的發展產生變化,主要是根據曲調來填詞,詞牌與詞的內容並不相關.當詞完全脫離曲之後,詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式.
按長短規模分,詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上,最長的詞達240字).一首詞,有的只一段,稱為單調；有的分兩段,稱雙調；有的分三段或四段,稱三疊或四疊.
按音樂性質分,詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大麴、纏令、諸宮調九種.
按拍節分,常見有四種：令,也稱小令,拍節較短的；引,以小令微而引長之的；近,以音調相近,從而引長的；慢,引而愈長的.
按創作風格分,大致可以分成婉約派和豪放派
在宋詞的發展繁榮過程中,整個社會的導向作用同樣十分明顯.如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已,那麼宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺,併成為宋代政治舞臺上的主角.宋代皇帝個個愛詞,宋代大臣則個個是詞人.宋代政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人.在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗,名垂千古.在當時的科舉考試中,流傳著這樣的諺語：“蘇文熟,吃羊肉；蘇文生,吃菜羹.”由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度.正是全社會的認同和推崇,宋詞才得以佳篇疊出,影響久遠.
原因如下:
① 兩宋城市手工業、商業經濟的繁榮,是宋詞興盛的物質基礎.
② 市民階層的擴大,生活水平的提高,要求豐富的文化娛樂生活.
宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關係.詞產生於民間,本身就帶有濃厚的娛樂色彩.宋代由於實行重文輕武的政策,文官享受的待遇非常優厚.宋太祖在“杯酒釋兵權”時,就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”.上有所好,下必甚焉,於是整個社會形成了競相追求享樂的風氣.又由於宋代（特別是北宋）社會相對安定