在著名的《德萊孚斯事件》 (1899年) 一片裡，他採用細緻的現實主義手法導演，模仿一些照片資料，運用新聞片的風格，讓演員即時表演，拍成長達15分鐘的長劇。其中有演員的大特寫和中景鏡頭，也有人群四散奔逃的場面，開創了“真實搬演”藝術的先河。
梅里愛為自己建立的蒙特路伊攝影場比愛迪生所建的“黑瑪麗亞”雖然晚了幾年，卻比之規模更大，設計更精巧，並出現了電影攝影棚和廠房式的作業。
蒙特路伊的攝影棚頂部全是玻璃的，以便拍攝時能充分利用自然光線，讓人工光源的使用降到最低限度，並且利用幕布來調節光的強弱。梅里愛還親自設計了一整套複雜的機械裝置，可以隨時拍攝那些複雜的排程場面。
梅里愛在他的羅培·烏坦劇院放映影片並在隔壁設立了洗印車間和售片所，以550法郎的價格銷售複製。當時法國的電影發行還沒有形成規模，總共只有50人左右。梅里愛根據自己事業發展的需要，及時創立了“明星電影公司”，集製片和發行於一身，定期舉辦影片發行首映式，還召集發行商們觀看。他還為之設計電影海報，可算是最早的電影宣傳了。
由羅培·烏坦劇院、蒙特路伊製片廠、洗印廠和售片所組成的一條龍“明星電影公司”，使電影一下子從市俗的集市遊戲、雜耍場地躋身於上流社會高雅的藝術場所了。明星公司所在地歌劇院街也被時人稱方“世界電影中心”。與此同時，明星公司在美國也獲得很大發展，而身兼製片人、編劇、導演、佈景家、特技專家、服裝設計家和演員的梅里愛也隨著他拍攝的許多優秀影片享譽世界各國。
梅里愛對電影的貢獻是多方面的，他曾這樣談到自己：“喬治·梅里愛將電影引向壯觀的戲劇道路，第一個拍攝了服飾華麗和場面宏大的戲劇……電影這一發明之所以取得了商業成功，首先是由於有這樣一批把電影作為記錄他們個人創作工具的人。我的作用正是為電影工作開啟這條道路，併為電影創立了大部分技術手法。”
在著名的《德萊孚斯事件》 (1899年) 一片裡，他採用細緻的現實主義手法導演，模仿一些照片資料，運用新聞片的風格，讓演員即時表演，拍成長達15分鐘的長劇。其中有演員的大特寫和中景鏡頭，也有人群四散奔逃的場面，開創了“真實搬演”藝術的先河。
梅里愛為自己建立的蒙特路伊攝影場比愛迪生所建的“黑瑪麗亞”雖然晚了幾年，卻比之規模更大，設計更精巧，並出現了電影攝影棚和廠房式的作業。
蒙特路伊的攝影棚頂部全是玻璃的，以便拍攝時能充分利用自然光線，讓人工光源的使用降到最低限度，並且利用幕布來調節光的強弱。梅里愛還親自設計了一整套複雜的機械裝置，可以隨時拍攝那些複雜的排程場面。
梅里愛在他的羅培·烏坦劇院放映影片並在隔壁設立了洗印車間和售片所，以550法郎的價格銷售複製。當時法國的電影發行還沒有形成規模，總共只有50人左右。梅里愛根據自己事業發展的需要，及時創立了“明星電影公司”，集製片和發行於一身，定期舉辦影片發行首映式，還召集發行商們觀看。他還為之設計電影海報，可算是最早的電影宣傳了。
由羅培·烏坦劇院、蒙特路伊製片廠、洗印廠和售片所組成的一條龍“明星電影公司”，使電影一下子從市俗的集市遊戲、雜耍場地躋身於上流社會高雅的藝術場所了。明星公司所在地歌劇院街也被時人稱方“世界電影中心”。與此同時，明星公司在美國也獲得很大發展，而身兼製片人、編劇、導演、佈景家、特技專家、服裝設計家和演員的梅里愛也隨著他拍攝的許多優秀影片享譽世界各國。
梅里愛對電影的貢獻是多方面的，他曾這樣談到自己：“喬治·梅里愛將電影引向壯觀的戲劇道路，第一個拍攝了服飾華麗和場面宏大的戲劇……電影這一發明之所以取得了商業成功，首先是由於有這樣一批把電影作為記錄他們個人創作工具的人。我的作用正是為電影工作開啟這條道路，併為電影創立了大部分技術手法。”