寫作目的、表達的情感不同。
張志和的詞表達了對官場的厭倦，對山野林泉的留戀。據他的好朋友顏真卿記載，張志和的魚鉤是沒有魚餌的。沒有魚餌，釣得到魚嗎?張志和卻說，他釣到了很多很多。他釣到了什麼?張志和垂釣，釣來清閒，釣來飄逸。朝廷裡充滿了爾虞我詐，哪有這裡清淨悠閒?詞人只有從樂而忘返的美麗景色，感受寧靜和閒適的心境。
張松齡的和詞，表達了對弟弟的規勸、擔憂和期盼。他用語委婉真誠。首先設身處地站在對方角度說，我理解你樂情山水的心境，也同樣感受到風波的可親可喜以及悠閒的樂趣，然後筆鋒一轉，說已經在清淨幽靜的松徑旁築好了草堂等你歸來。最後三句，借太湖上風浪的巨大來襯托內心的擔憂，也表達了希望弟弟適時歸家的誠摯願望。作為兄長，箇中感情可謂情深意長。
2.表現手法有所不同
張志和的詞重在觸景生情。前面的寫景使我們看到了壯美的西塞山的另一面貌：柔美、靜謐、自在、隨意。山水來把詞人襯托成青色和綠色，張志和就是這樣和大自然融為一體了。舴艋舟上坐著碧蓑青笠的漁夫，悠然自得地垂釣著。如此清遠秀逸的景緻，如此空靈微妙的詩心，怎能不令人陶然物外，深契真意而忘卻了風雨，忘卻了回家?詞的末尾卒章顯志，“不須歸”三字將作者真率灑脫的心境表現得既含蓄又深情。
張松齡的和答詞景中含情，情景交融。風拂水面波紋，樂在其中;水面獨自垂釣，悠閒自在;草堂旁邊的松下小路，漫步其上遠比攀高輕鬆多了。太湖水洞庭山這些美景雖好，可狂風大浪來了也應該遠離風險歸根故土。這首詞邊寫景邊抒情，自然而暢達。
寫作目的、表達的情感不同。
張志和的詞表達了對官場的厭倦，對山野林泉的留戀。據他的好朋友顏真卿記載，張志和的魚鉤是沒有魚餌的。沒有魚餌，釣得到魚嗎?張志和卻說，他釣到了很多很多。他釣到了什麼?張志和垂釣，釣來清閒，釣來飄逸。朝廷裡充滿了爾虞我詐，哪有這裡清淨悠閒?詞人只有從樂而忘返的美麗景色，感受寧靜和閒適的心境。
張松齡的和詞，表達了對弟弟的規勸、擔憂和期盼。他用語委婉真誠。首先設身處地站在對方角度說，我理解你樂情山水的心境，也同樣感受到風波的可親可喜以及悠閒的樂趣，然後筆鋒一轉，說已經在清淨幽靜的松徑旁築好了草堂等你歸來。最後三句，借太湖上風浪的巨大來襯托內心的擔憂，也表達了希望弟弟適時歸家的誠摯願望。作為兄長，箇中感情可謂情深意長。
2.表現手法有所不同
張志和的詞重在觸景生情。前面的寫景使我們看到了壯美的西塞山的另一面貌：柔美、靜謐、自在、隨意。山水來把詞人襯托成青色和綠色，張志和就是這樣和大自然融為一體了。舴艋舟上坐著碧蓑青笠的漁夫，悠然自得地垂釣著。如此清遠秀逸的景緻，如此空靈微妙的詩心，怎能不令人陶然物外，深契真意而忘卻了風雨，忘卻了回家?詞的末尾卒章顯志，“不須歸”三字將作者真率灑脫的心境表現得既含蓄又深情。
張松齡的和答詞景中含情，情景交融。風拂水面波紋，樂在其中;水面獨自垂釣，悠閒自在;草堂旁邊的松下小路，漫步其上遠比攀高輕鬆多了。太湖水洞庭山這些美景雖好，可狂風大浪來了也應該遠離風險歸根故土。這首詞邊寫景邊抒情，自然而暢達。