三絃琴，又稱三絃，是中國的彈撥樂器其名最早出現於明楊慎《升庵外集》：“今次三絃，始於元時”。而清毛其齡《西河詞話》：“三絃起於秦時，本三十鼓鼓之制而改形易響，謂之鼓鼓，唐時樂人多習之，世以為胡樂，非也”。
三絃琴
起源
秦朝時稱為“弦鼗”。清毛其齡《西河詞話》：“三絃起於秦時，本三十鼓鼓之制而改形易響，謂之鼓鼓，唐時樂人多習之，世以為胡樂，非也”。
構造
張三根弦，故名“三絃”。分琴頭，琴頸，琴身。琴頸為指板，比較長。琴身兩面蒙以蛇皮。1920年代出現加弦三絃，並未普及。北方的三絃一般長122釐米，稱為“大三絃”，南方三絃一般長95釐米，稱為“小三絃”。
琴頭
上端為鋤頭狀，或飾以象牙片或骨片，下開弦槽及絃軸孔，左邊裝2絃軸，右邊裝1絃軸。
琴頸
上接琴頭，下接琴身，琴頸上端為山口，琴頸幾乎全為無品指板，指板與皮膜在同一水平面，琴頸下端一段向背彎曲與連線琴身。
琴身
又稱琴鼓，略程方形，以原木鑿空，或以木片膠合成木框，兩面蒙以蛇皮。
音色
三絃的音色乾澀，音量大。1950年代至1960年代經蕭劍聲的改革，音色變為厚亮，大型的三絃音域多於3個八度。用於地方音樂，亦用於交響化的民族樂團，也有大量的獨奏曲和合奏曲。
演奏
坐奏，琴身放在右大腿上，左手按把位，琴身呈45度。三絃彈奏方式，依大小三絃不同作區分，通常小三絃是使用撥片撥奏，大三絃戴假指甲彈奏。
關於三絃尺寸介紹
大三絃多使用紋理細密、質地較硬的木材製作，全長122釐米左右，由共鳴箱、琴頭、琴桿、絃軸、琴馬和琴絃等部分組成。共鳴箱又稱琴鼓、鼓子或鼓頭，多呈扁橢圓形，狀似龜盤，也有扁圓形或扁長方形的，但為數較少。琴鼓長22釐米-25釐米、寬20釐米-22釐米、厚9釐米，由鼓框和蟒皮構成。
三絃音量和技巧
三絃的音量較大，音色渾厚，變化的幅度較大。分小三絃與大三絃兩種。北方各種大鼓、單絃等曲藝，多用大三絃伴奏，南方的彈詞類曲藝、崑曲等劇種和絲竹類器樂合奏，多用小三絃。
三絃的演奏技巧很多，有彈、挑、雙彈、雙挑、掃、輪、搓等。
三絃琴，又稱三絃，是中國的彈撥樂器其名最早出現於明楊慎《升庵外集》：“今次三絃，始於元時”。而清毛其齡《西河詞話》：“三絃起於秦時，本三十鼓鼓之制而改形易響，謂之鼓鼓，唐時樂人多習之，世以為胡樂，非也”。
三絃琴
起源
秦朝時稱為“弦鼗”。清毛其齡《西河詞話》：“三絃起於秦時，本三十鼓鼓之制而改形易響，謂之鼓鼓，唐時樂人多習之，世以為胡樂，非也”。
構造
張三根弦，故名“三絃”。分琴頭，琴頸，琴身。琴頸為指板，比較長。琴身兩面蒙以蛇皮。1920年代出現加弦三絃，並未普及。北方的三絃一般長122釐米，稱為“大三絃”，南方三絃一般長95釐米，稱為“小三絃”。
琴頭
上端為鋤頭狀，或飾以象牙片或骨片，下開弦槽及絃軸孔，左邊裝2絃軸，右邊裝1絃軸。
琴頸
上接琴頭，下接琴身，琴頸上端為山口，琴頸幾乎全為無品指板，指板與皮膜在同一水平面，琴頸下端一段向背彎曲與連線琴身。
琴身
又稱琴鼓，略程方形，以原木鑿空，或以木片膠合成木框，兩面蒙以蛇皮。
音色
三絃的音色乾澀，音量大。1950年代至1960年代經蕭劍聲的改革，音色變為厚亮，大型的三絃音域多於3個八度。用於地方音樂，亦用於交響化的民族樂團，也有大量的獨奏曲和合奏曲。
演奏
坐奏，琴身放在右大腿上，左手按把位，琴身呈45度。三絃彈奏方式，依大小三絃不同作區分，通常小三絃是使用撥片撥奏，大三絃戴假指甲彈奏。
關於三絃尺寸介紹
大三絃多使用紋理細密、質地較硬的木材製作，全長122釐米左右，由共鳴箱、琴頭、琴桿、絃軸、琴馬和琴絃等部分組成。共鳴箱又稱琴鼓、鼓子或鼓頭，多呈扁橢圓形，狀似龜盤，也有扁圓形或扁長方形的，但為數較少。琴鼓長22釐米-25釐米、寬20釐米-22釐米、厚9釐米，由鼓框和蟒皮構成。
三絃音量和技巧
三絃的音量較大，音色渾厚，變化的幅度較大。分小三絃與大三絃兩種。北方各種大鼓、單絃等曲藝，多用大三絃伴奏，南方的彈詞類曲藝、崑曲等劇種和絲竹類器樂合奏，多用小三絃。
三絃的演奏技巧很多，有彈、挑、雙彈、雙挑、掃、輪、搓等。