平時喜歡詩詞歌賦，對聯之類，所以也有學習過這方面的知識。詩詞歌賦容易些，字數多，句子多，可互相增刪改動。但對聯只有上下聯，字數又少，對起就很難了。既然叫對聯，那就一定要工整，因此就難上加難了。短聯和長聯的平仄要求是一樣的，無非是字數少和字數多的問題。下面簡單說一下對聯的規則。上下聯的字數一定要相等，內容要相關。上聯幾個字，下聯也是幾個字。上聯是和風，下聯對細雨。詞性要相同，即名詞對名詞，動詞對詞，形容詞對形容詞，介詞對介詞。比如紅花對綠葉，風吹對雨落。短語、句子的結構要相同。比如大漠 孤煙 直對長河 落日 圓。最後簡要的說一下平仄問題。現在的漢語分四聲，即一、二、三、四聲，一般以一二聲為平聲，三四聲為仄聲。為什麼要分平仄呢？因為讀起來抑揚頓挫，朗朗上口，有節奏感。對聯的平仄和詩詞基本一樣，即上聯是仄仄平平仄，下聯就是平平仄仄平，要平仄交替。也可以平仄平平仄，仄平仄平平。上聯的末一字一定要是仄聲，下聯的末一字一定要是平聲，這個千萬不能錯。但是也不能三仄或三平，就是上聯末三個字不能全是仄聲或下聯末三字不能全是平聲，一定要有平仄交替。再者不能犯孤仄和孤平，比如平平平平仄或仄仄仄仄平，這也是最基本的常識。上面講的是對聯的基礎知識，往細了說還有很多。我也是愛好者，不是很精通，有謬誤的地方還望方家指正。

長聯的基本要領，應該不外乎，壓韻合仄。

天對地，雨對風，皓瀚對長空。

（平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平。乎！）

對聯在我們生活中很常見，紅白喜事、過年、山門前都會用到。由於一些宮觀寺廟山門前也有對聯，因此也叫“楹聯”。我們平常在寫作對聯時，要注意平仄，我來簡單說說。

句子字數較少的時候，可根據律句規則來。

“字數少”意思是一個句子包括的字數少，因為有些對聯包括很多句子，總體字數超過百字的都有。對於這種長聯，我們應該以每一句來確定平仄。

若句子字數為“五或七字”，每一句的平仄，我建議根據律句規則來，四種律句句式就能很好地標示平仄。若非“五或七字”，我建議使用“馬蹄格”來確定平仄。

為了保持平仄均勻，儘量使兩個句子之間的平仄不同，已達到平仄間隔的效果。

句子字數較多的長聯。

“字數多”意思是聯句沒有分成小句子，但是這一句卻很長。這種情況，若聯句為奇數，建議五或七字使用律句規則，若非五或七字，建議用“馬蹄格”，最後一字平仄不同於倒數第二字即可。若聯句為偶數，建議直接用“馬蹄格”。

關於長聯中“馬蹄格”和律句的一些表述。

其實，“馬蹄格”也叫“馬蹄韻”。由於馬在奔跑的時候，後兩蹄的蹄印會踩在前兩蹄的蹄印上，透過名稱我們可以看出，“馬蹄格”應該是同音調間隔，也就是“……平平仄仄平平仄”，或“……仄仄平平仄仄平”，前邊只要間隔開來即可。

個人認為，律句的平仄是經過多年多人總結流傳下來的，因此，我們能夠採用，儘量採用。而“馬蹄格”也是經過多年多人總結而來，且是專門針對對聯而開發，我們更應該遵守。

對聯的聲律要求不似格律詩般嚴謹。對於長聯的平仄要求也沒有定式可循，但在創作實踐中，聯家們也總結出幾種規律，在創作時可作為參考。

由於長聯的文字較多，其通常會由長短不一的分句組合而成。而分句句腳的平仄，則是長聯中需要特別注意的，兩聯間，分句句腳的平仄相對，這是最基本的要求。

而對單邊分句句腳間的平仄鋪排，則大致有幾種方法：

一、平仄交替式：

此方式因為明代清初楹聯大家李開先慣常使用，故又被稱為“李氏規則”。方法就是在聯句中，不論多長，有多少分句，其分句句腳均以“平仄平仄平仄”的方式安排，如李彥章所題的《西邕書院正學堂聯》：

儒館闢邊城，漸戶多弦誦，士勵廉隅，快養人材為世用；郡齋鄰講院，喜公暇論經，夜深聞讀，不忘書味似兒時。

可見上聯的分句句腳，城、誦、隅、用，分別為平仄平仄，下聯的分句句腳則是仄平仄平。

二、平平仄仄交替式

此方法是將對聯的“馬蹄韻”規則，借用到長聯的句腳中，實際上則源自駢體文四六句式的平仄安排。在清代被引入對聯中，獲得廣泛使用。例如：清人彭玉麟的《題揚州平山堂聯 》：

大江南北，亦有湖山，來自衡嶽洞庭，休道故鄉無此好； 近水樓臺，收盡煙雨，論到梅花明月，須知東閣佔春多。

上聯句腳的平仄為：仄、平、平、仄；下聯則為：平、仄、仄、平。均為按“馬蹄韻”規則鋪排。

又如：同為彭玉麟所題的《南京楚軍水師昭忠祠聯》：

古來征戰幾人回？想當年城覆金甌，洲橫鐵鎖，江流石不轉，實疚我心，只今劫滿紅羊，極目滄桑餘感慨； 日暮鄉關何處是？聽此地鐘聲鏜鞳，浪激噌吰，鳥鳴山更幽，欣瞻廟貌，特願靈屯白馬，永懷蘭芷奠馨香。

上聯句腳的平仄安排是：平、平、仄、仄、平、平、仄；下聯則相對，也是參照標準的“馬蹄韻”鋪排。

三、多仄一平式

上聯隨結句句腳為仄聲字外，其餘分句句腳均用平聲字；下聯則相對。此方式在李開先的對聯中便見有使用，但因其為清人朱恂叔推廣發揚，故今人又多將其稱作“朱氏規則”。例如薛時雨《題南京莫愁湖曾公閣 》聯：

詩酒中人，翰墨中人，江山風月中人，薄宦豈能羈？頻年擺脫凡塵，逸興豪情，跨鶴佔揚州勝境； 循吏一傳，文苑一傳，遊俠貨殖一傳，通材無不可，平昔服膺師訓，感恩知己，騎鯨為上相先驅。

上聯共七個分句，隨結句句腳“境”字為仄聲外，其餘均為平聲，下聯則相反。

四、分段粘連式

對於一些超長聯，其往往根據句意，分成若干段節，在每一段節內，其平仄的鋪排一般仍按以上第一、二項方式。但在段節之間則要粘連，也就是說第一段節的句腳是仄，那第二段節的起句句腳也應用仄。例如：“聯聖”鍾雲舫所題的《成都望江樓崇麗閣聯》：

幾層樓獨撐東面峰，統近水遙山，供張畫譜。|聚蔥嶺雪，散白河煙，烘丹景霞，染青衣霧。|時而詩人弔古，時而猛士籌邊。|最可憐花蕊飄零，早埋了春閨寶鏡；枇杷寂寞，空留著綠野香墳。|對此茫茫，百感交集。|笑憨蝴蝶，總貪迷醉夢鄉中。試從絕頂高呼，問、問、問，這半江月誰家之物； 千年事屢換西川局，盡鴻篇鉅製，裝演英雄。|躍崗上龍，殞坡前鳳，臥關下虎，鳴井底蛙。|忽然鐵馬金戈，忽然銀笙玉笛。|倒不如長歌短賦，拋撒些綺恨閒愁；曲檻迴廊，消受得好風細雨。|嗟予蹙蹙，四海無歸。|跳死猢猻，終落在乾坤套裡。|且向危樓俯首，看、看、看，哪一塊雲是我的天。

此聯單邊各20個分句，段節我已用分隔符隔開，大家有時間時可以看看其平仄的鋪排。

總結：

以上四種句腳平仄的安排方法，是相對使用較多的長聯格律。但正如開篇所言，對聯並沒有格律定式。所以在長聯創作中，也沒有要求一定要拘泥於上述規則。這些規律，不過是前人為我們總結的，能使長聯達到聲律和諧的捷徑。我們在創作長聯時，表意、邏輯、氣脈等元素仍應前置。

一、遵守遊戲規則：替、對：

1.分句短，則按馬蹄韻“兩兩交替”安排平仄，聯界稱之為“替”。例如五言分句：

……（仄仄平平仄）仄平平……

……（平平仄仄平）平仄仄……

……仄（仄平平仄仄）平平……

仄

……平（平仄仄平平）仄仄……

2.分句長，則首尾二字同平仄。例如：

平平……仄仄，

仄仄……平平。

二、粘

例如：

仄仄……平平①

平平……仄仄②

仄仄……平平④

三、忌合掌

句意相同即合掌，對聯之大忌，當規避之。例如：

家家……辭舊歲，

戶戶……過新年。

四、上下聯忌非對稱重複用字。例如：

山清水秀，山山水水風光美

地厚天高，地地天天氣象新

五、上下聯語法結構相同。

例如上例：

上聯：主謂結構＋主謂結構

下聯：主謂結構＋主謂結構

六、上下長句字數相等。

上下聯成多段落段時，往往會漏字，寫完後最好檢查一下再發布。多段長聯其實就是講究首尾平仄的駢文。