我們如果把編曲這件事分成兩個階段,入門,提高,可以分別來聊一下。
好多人一開始編曲的時候,關於很多樂器的設定以及音色的運用,完全憑感覺或者自己的興趣,這樣會導致不會得到一個很好的結果,但是所有音樂的主框架都很完整,很對。編完就涉及到混音的事情,以及,完全不瞭解樂器屬性以及錄音的方式,導致混音會空間很錯亂。
到了提高階段,就要熟悉樂器屬性和錄音方式,比如,什麼時候要使用立體聲的方式編寫midi的吉他,什麼時候用單聲道,鼓的分軌哪些需要立體聲或者單聲道,而這些往往會造成後期混音的一些問題,比如,你需要一個寬一些的吉他,但是出分軌檔案一個單聲道的吉他,這樣很難做到立體聲的吉他音色。
所以,要在編曲的時候考慮到後期混音的事情,並且準確的知道一些編曲時不容易實現的效果,哪些在後期來做,最好,編曲出demo的時候,可以出一個接近於編曲人想象的樣子的編曲,這樣,混音師會比較明確的知道你的想法和意圖幫你變的更好。
編曲和混音都是為歌曲服務的,如果可以幫歌曲加分,那麼再好不過,如果不可以,也儘量做到不給歌曲減分。
我們如果把編曲這件事分成兩個階段,入門,提高,可以分別來聊一下。
好多人一開始編曲的時候,關於很多樂器的設定以及音色的運用,完全憑感覺或者自己的興趣,這樣會導致不會得到一個很好的結果,但是所有音樂的主框架都很完整,很對。編完就涉及到混音的事情,以及,完全不瞭解樂器屬性以及錄音的方式,導致混音會空間很錯亂。
到了提高階段,就要熟悉樂器屬性和錄音方式,比如,什麼時候要使用立體聲的方式編寫midi的吉他,什麼時候用單聲道,鼓的分軌哪些需要立體聲或者單聲道,而這些往往會造成後期混音的一些問題,比如,你需要一個寬一些的吉他,但是出分軌檔案一個單聲道的吉他,這樣很難做到立體聲的吉他音色。
所以,要在編曲的時候考慮到後期混音的事情,並且準確的知道一些編曲時不容易實現的效果,哪些在後期來做,最好,編曲出demo的時候,可以出一個接近於編曲人想象的樣子的編曲,這樣,混音師會比較明確的知道你的想法和意圖幫你變的更好。
編曲和混音都是為歌曲服務的,如果可以幫歌曲加分,那麼再好不過,如果不可以,也儘量做到不給歌曲減分。