島式唱法技巧： 1、島唄與日本北方的和歌在音律上有很大的不同，與南九州的其他民謠卻頗為相似。奄美及鹿兒島地區的島唄與琉歌不一樣，奄美島唄的音律為五聲調式陽音階（D、F、G、A、C、D）和7、7、7、5的融合，與琉歌的8、8、8、6不同，與和歌的5、7、5、7、7也不同。島唄的音域很廣。在德之島、奄美地區，使用的是與日本本土相同的五聲調式陽音階（D、F、G、A、C、D）；沖繩島以南則使用琉球音階（C、E、F、G、B、C）。 2、島唄的伴奏樂器往往是三味線，鹿兒島島唄的伴奏曾使用過南琵琶。在奄美群島，不同地區的島唄其風格亦不相同。例如，鹿兒島本土流行“小原良節”，奄美大島北部流行“笠利節”，其節奏平緩穩重；而南部則流行“東節”，情緒充沛，迴轉變化豐富。笠利節和東節是奄美島唄最主要的兩大流派。元千歲和中孝介的演唱方式就屬於東節風格。島唄的演唱需要類似於女性的假聲，這是因為鹿兒島的蛇神一般是以女性形象出現，而琉球群島地區又有妹神（おなり神）的緣故。 島式唱法主要指島唄，島唄的演唱手法中文一般譯作“島式唱腔”，這是一種發源於日本鹿児島的獨特唱法，後流傳到沖繩及日本的其他地區，在演唱時需要使用類似女性產生假聲的效果，該唱法因為中孝介的獨特演唱被世人熟知，在中國好歌曲節目中，霍尊演唱《卷珠簾》亦使用該種唱法，空靈悠遠，回味深長。