對於患有阿茨海默症的老父親而言，時間變成了碎片，不再是線性。記憶不再可靠，空間不斷背叛著自己，連身邊人的面龐也變得難以辨識。安東尼的時空沒了座標，他發現自己時而原地打轉，時而後退，更多時候則是不同的記憶糾纏在了一起，陷入了現實與虛幻交融的邊界中。也許解決這些煩惱的唯一方式，就是自我放棄，任身體像無根的落葉般在的湖泊中隨著風與水流漂泊，不再問下一站去向何方。
安東尼對自己醫生的恐懼，繼而將他變成了假想敵；對逝去女兒的懷念寄託到了護工身上；不停歇地試圖理解無序變化的環境的同時，又努力壓抑著不安，以求不成為女兒的負擔。在搬進養老院之前，身邊處處是威脅，世界之大，似乎沒有他的容身之地。醫院中最後一幕他哭得像個嬰兒，人至耄耋，即使身兼無數角色，也永遠抹不掉“母親的孩子”這一最初也最牢固的關係。世上再沒有什麼角落比母親的懷抱更加慰藉人心，隨著生命駛入終點，多數人早變成了孤兒、鰥夫或是寡婦，最後一個給你擁抱的人，常常是無親無故的某位護工、護士。我們的生命便這樣交到了一個陌生女人的手中。
父女全片幾乎沒有任何正面衝突，女兒的耐心與善良看起來無止境，卻改變不了父親同樣永無止境的焦慮與記憶錯亂。但影片並未陷入“阿茨海默”電影的老套，安東尼時而幽默，時而幼稚，時而變成開屏孔雀，時而陷入委屈傷心哭泣，他十足的張力讓人很難不愛上他。影片結構同樣打破傳統敘事，借用懸疑片的光影語言，讓我們浸入式地從病人的角度體驗時空錯位與失憶。
對於患有阿茨海默症的老父親而言，時間變成了碎片，不再是線性。記憶不再可靠，空間不斷背叛著自己，連身邊人的面龐也變得難以辨識。安東尼的時空沒了座標，他發現自己時而原地打轉，時而後退，更多時候則是不同的記憶糾纏在了一起，陷入了現實與虛幻交融的邊界中。也許解決這些煩惱的唯一方式，就是自我放棄，任身體像無根的落葉般在的湖泊中隨著風與水流漂泊，不再問下一站去向何方。
安東尼對自己醫生的恐懼，繼而將他變成了假想敵；對逝去女兒的懷念寄託到了護工身上；不停歇地試圖理解無序變化的環境的同時，又努力壓抑著不安，以求不成為女兒的負擔。在搬進養老院之前，身邊處處是威脅，世界之大，似乎沒有他的容身之地。醫院中最後一幕他哭得像個嬰兒，人至耄耋，即使身兼無數角色，也永遠抹不掉“母親的孩子”這一最初也最牢固的關係。世上再沒有什麼角落比母親的懷抱更加慰藉人心，隨著生命駛入終點，多數人早變成了孤兒、鰥夫或是寡婦，最後一個給你擁抱的人，常常是無親無故的某位護工、護士。我們的生命便這樣交到了一個陌生女人的手中。
父女全片幾乎沒有任何正面衝突，女兒的耐心與善良看起來無止境，卻改變不了父親同樣永無止境的焦慮與記憶錯亂。但影片並未陷入“阿茨海默”電影的老套，安東尼時而幽默，時而幼稚，時而變成開屏孔雀，時而陷入委屈傷心哭泣，他十足的張力讓人很難不愛上他。影片結構同樣打破傳統敘事，借用懸疑片的光影語言，讓我們浸入式地從病人的角度體驗時空錯位與失憶。