構思的確巧妙。從影片一開始暗訪算命、尋找王婆，到後來在一個相對封閉的空間，上演六人對手戲，不斷增加迷信色彩，逐步用各種小情節烘托恐怖氛圍，比如飯菜、燈籠、走廊、塑膠娃娃，“還人”失敗後無法離開等等，最後達到高潮。
電影用幾個階段性的故事發展來達到了電影要傳達的主旨，也就是“舉頭三尺有神明”。這個詩完全就解讀了整部電影：作惡的人就算得不到應有的報應，早晚也會有人出手替天行道的。
裡面恐怖的點可能就是農村迷信跟紙人讓觀眾有比較強的代入感，畢竟從小生活的環境中我們對迷信這種東西耳聞目染，讓人聯想起迷信這個詞會有一種很真實的感受。
電影本身的定論是封建迷信是假的。人們用它來謀財，過程中害了人命，姐弟倆報仇的故事。我不知道迷信是真是假、是好是壞，小時候見識了太多，現在抱著不可信其有決不能信其無的態度。就像世界上有沒有靈魂一樣，很多事情是科學目前解釋不了的。
《中邪》的成本很低，且故事並不複雜。但劇本的完成度非常高。氣氛上的渲染和代入感，諸多小細節前後都有呼應，以及初到那座幽怨宅院之後，“中邪”的姐姐，以及弟弟對眾人晚上不要亂跑的警告，這些鋪墊都安排的妥當，按說這是一部電影的基本要求，但在國內恐怖驚悚片爛到不斷跌破底線的現狀下，《中邪》在故事上講得清楚而完整，已經非常難得。看似它是拘泥於農村恐怖題材，卻又成功將荒誕與絕妙在其中展現得一覽無遺。不管是蒙上迷信的神秘面紗，還是兩部攝像機交叉製造的偽紀錄片實感，都掌控力極高。成本小，但拍出了中國產恐怖片難得的驚悚。
構思的確巧妙。從影片一開始暗訪算命、尋找王婆，到後來在一個相對封閉的空間，上演六人對手戲，不斷增加迷信色彩，逐步用各種小情節烘托恐怖氛圍，比如飯菜、燈籠、走廊、塑膠娃娃，“還人”失敗後無法離開等等，最後達到高潮。
電影用幾個階段性的故事發展來達到了電影要傳達的主旨，也就是“舉頭三尺有神明”。這個詩完全就解讀了整部電影：作惡的人就算得不到應有的報應，早晚也會有人出手替天行道的。
裡面恐怖的點可能就是農村迷信跟紙人讓觀眾有比較強的代入感，畢竟從小生活的環境中我們對迷信這種東西耳聞目染，讓人聯想起迷信這個詞會有一種很真實的感受。
電影本身的定論是封建迷信是假的。人們用它來謀財，過程中害了人命，姐弟倆報仇的故事。我不知道迷信是真是假、是好是壞，小時候見識了太多，現在抱著不可信其有決不能信其無的態度。就像世界上有沒有靈魂一樣，很多事情是科學目前解釋不了的。
《中邪》的成本很低，且故事並不複雜。但劇本的完成度非常高。氣氛上的渲染和代入感，諸多小細節前後都有呼應，以及初到那座幽怨宅院之後，“中邪”的姐姐，以及弟弟對眾人晚上不要亂跑的警告，這些鋪墊都安排的妥當，按說這是一部電影的基本要求，但在國內恐怖驚悚片爛到不斷跌破底線的現狀下，《中邪》在故事上講得清楚而完整，已經非常難得。看似它是拘泥於農村恐怖題材，卻又成功將荒誕與絕妙在其中展現得一覽無遺。不管是蒙上迷信的神秘面紗，還是兩部攝像機交叉製造的偽紀錄片實感，都掌控力極高。成本小，但拍出了中國產恐怖片難得的驚悚。