這個問題是比較而言的，有這種感受的人也較多，那麼原因就不光是不懂欣賞這麼簡單了。
1.先從主觀的方面來說。
第一種是，觀劇的人年齡在增長，自然而然的觀劇的體驗會發生變化。這類人有了生活的閱歷，更側重劇情的寫實、自然和底蘊，對過於幻想、粗淺或者誇張的劇情則感到乏味無聊。比如，瑪麗蘇式的偶像言情劇，罔顧史實的抗戰神劇等。
第二種是，觀劇的人看得劇種、數量很多之後，上升到對質量的更高要求。就像一些資深的電視劇迷，看一兩集就能斷定該劇的水準，達不到合格線的劇會被痛批。
2.現在來說客觀原因，也就是電視劇(影視)市場。
第一，浮躁名利心的滲透，電視劇工作者不再像那一代老藝術家專注作品品質，而更像利益推動下的商品推銷。前輩們潛心打磨藝術精品，為文藝事業繁榮負責，現在多為利益驅動。
第二，演員、導演等在粉絲的追捧下，變成了明星。這個現象的引導，使明星逐漸特殊化，片酬更是高到離譜。除演戲外，廣告代言、綜藝、跨界等等，花在提升專業上的時間越來越少。高片酬並不能帶來高的演技，反而提升了電視劇的製作成本，造成了同劇不同演員和工作人員收入的差距……這種不均衡的資源配置下，是很難出精品的。
第三，近些年影視劇市場亂象叢生。顏值或流量劇，翻拍或抄襲劇，注水或捧人劇，胡編亂造或閉門造劇，廣告劇或懸浮劇，不良競爭等等，喪失了文藝市場的本色。能堅持初心的電視人越來越少，大多被名利腐蝕的市場所同化，以致於百花齊放的現象很難再有，出現了以正午Sunny為代表，獨贏觀眾口碑的局面。比如，去年到現在深受大家喜愛的《大江大河》、《知否知否應是綠肥紅瘦》、《都挺好》等劇。
第四，多數電視臺的衰落，網路平臺以及獨播、付費等的興起。大多電視劇作品，選播方式和平臺的不同，再加上宣傳、剪輯等問題，也造成了一些好劇收視率、觀眾的流失。比如，《少林問道》、《天盛長歌》。不過好的作品經得起時間的考驗，就像《琅琊榜》一樣，低開高走而後成為爆款。
這個問題是比較而言的，有這種感受的人也較多，那麼原因就不光是不懂欣賞這麼簡單了。
1.先從主觀的方面來說。
第一種是，觀劇的人年齡在增長，自然而然的觀劇的體驗會發生變化。這類人有了生活的閱歷，更側重劇情的寫實、自然和底蘊，對過於幻想、粗淺或者誇張的劇情則感到乏味無聊。比如，瑪麗蘇式的偶像言情劇，罔顧史實的抗戰神劇等。
第二種是，觀劇的人看得劇種、數量很多之後，上升到對質量的更高要求。就像一些資深的電視劇迷，看一兩集就能斷定該劇的水準，達不到合格線的劇會被痛批。
2.現在來說客觀原因，也就是電視劇(影視)市場。
第一，浮躁名利心的滲透，電視劇工作者不再像那一代老藝術家專注作品品質，而更像利益推動下的商品推銷。前輩們潛心打磨藝術精品，為文藝事業繁榮負責，現在多為利益驅動。
第二，演員、導演等在粉絲的追捧下，變成了明星。這個現象的引導，使明星逐漸特殊化，片酬更是高到離譜。除演戲外，廣告代言、綜藝、跨界等等，花在提升專業上的時間越來越少。高片酬並不能帶來高的演技，反而提升了電視劇的製作成本，造成了同劇不同演員和工作人員收入的差距……這種不均衡的資源配置下，是很難出精品的。
第三，近些年影視劇市場亂象叢生。顏值或流量劇，翻拍或抄襲劇，注水或捧人劇，胡編亂造或閉門造劇，廣告劇或懸浮劇，不良競爭等等，喪失了文藝市場的本色。能堅持初心的電視人越來越少，大多被名利腐蝕的市場所同化，以致於百花齊放的現象很難再有，出現了以正午Sunny為代表，獨贏觀眾口碑的局面。比如，去年到現在深受大家喜愛的《大江大河》、《知否知否應是綠肥紅瘦》、《都挺好》等劇。
第四，多數電視臺的衰落，網路平臺以及獨播、付費等的興起。大多電視劇作品，選播方式和平臺的不同，再加上宣傳、剪輯等問題，也造成了一些好劇收視率、觀眾的流失。比如，《少林問道》、《天盛長歌》。不過好的作品經得起時間的考驗，就像《琅琊榜》一樣，低開高走而後成為爆款。