饒介（1300-1367）字介之，號芥叟，自號醉樵、醒樵、醒翁、醉翁、華蓋山樵、華蓋山著書者、華蓋浮丘先生童子、紫玄洞樵。江西臨川（今撫州）人。元末明初著名詩人、書法家。書跡有《雜詩帖》、《琴珍帖》、《仿四家書》、《蘭亭帖》等。饒介是元末著名文人、書法家，具有較高的知名度和影響力。其友人釋道衍評價他：“介之為人，倜儻豪放，一時俊流皆與交。書似懷素，詩似李白，氣焰光芒，燁燁逼人。” 其弟子宋克評其“如時花沐雨，枝葉都新”。介為人倜儻豪放，與當時俊流皆有交往，既有出世之志，又存人世之心。以詩書名世。其詩立意奇巧，遣句工嚴，自具一格；草書飄逸暢朗、清麗流放，神追大令（王獻之）。可惜壯年被殺，壯志未酬。
饒介是元末吳門書家的主力，在復興晉唐書法方面有重要貢獻。他博學多才，談鋒機敏，吐格風流倜儻，家中收藏曆代名家法書碑帖甚多，其中《蘭亭》刻本就有數十本，晚年獲《定武本（蘭亭）》，視若拱璧。因其所見廣搏，故自能出入風雅，自成一格。
因個性倜儻豪放，又有參加農民起義軍的經歷，書法豪邁、自信。饒介尤善草書，由懷素、張旭上溯晉之二王，又近取康裡子山的勁健，寫得圓融暢朗，骨力清勁，十分飄逸，興得使轉之法。
作品揮灑自如，又不失規矩。因其所見廣博，故能出入風雅，自成一格。李日華《六研齋筆記》評“介書圓勁暢朗，神追大令”。其好友陳基評其書說“介之草書尤瑰詭逸群可喜，觀其勢殆不至於聖不止也”。
姜紹書亦評其行草書柳文卷謂：“入山陰堂廡，有純綿裹鐵之致，此卷大令法，草韓柳文，醉墨淋漓，鳳翥鸞翔，似奇反正。”可見其草書在當時已負盛名。
饒介書法在蘇州影響很大，明初書壇的“二宋”——宋克、宋廣均出自其門下，後來的吳門書派的領軍人物文徵明也深受他的影響。他還是元末詩壇的召集人，贊助了高啟的北郭十友，“吳中十子”中的大部分人物。
其代表作《書中峰幻住像偈冊》，用筆清勁，時有章草筆法，顯示秀勁中的倔強。“幻”的結體故意移位，很有趣味。
他的《楠木帖》則隨意而奔放。是一封短札，寫的又是一件小事，豪氣奔湧，線條遒逸，隨勢翻轉，流走如丸。這件作品節奏很強烈，濃墨枯筆的“耳”字形貌佔了幾個字位置，而“當”字則左右奔突，勢奇形詭，大有懷素之神韻。最後幾字，只留下煙雲飛舞，“字”已不可辨認。
而章草筆意的介入，又增加了線條形態的變化與力量，是一件十分難得的精品。
著有《右丞集》，未見。詩作收入《江西詩徵》、《列朝詩集》、《御選元詩》、《明詩綜》等集。
存世真跡甚少。行書《題趙孟頫百尺梧桐軒圖詩》現收藏於上海博物館；行書《致土行國士先生尺牘》、《七絕詩帖》、行草《贈僧幻住詩帖》收藏於臺灣故宮博物院。事見《（同治）臨川縣誌》、《江西通志》、《四庫全書》、《御定書畫譜》、 （明）楊士奇《饒介之詩後》、《明詩綜》、《列朝詩集》。
饒介（1300-1367）字介之，號芥叟，自號醉樵、醒樵、醒翁、醉翁、華蓋山樵、華蓋山著書者、華蓋浮丘先生童子、紫玄洞樵。江西臨川（今撫州）人。元末明初著名詩人、書法家。書跡有《雜詩帖》、《琴珍帖》、《仿四家書》、《蘭亭帖》等。饒介是元末著名文人、書法家，具有較高的知名度和影響力。其友人釋道衍評價他：“介之為人，倜儻豪放，一時俊流皆與交。書似懷素，詩似李白，氣焰光芒，燁燁逼人。” 其弟子宋克評其“如時花沐雨，枝葉都新”。介為人倜儻豪放，與當時俊流皆有交往，既有出世之志，又存人世之心。以詩書名世。其詩立意奇巧，遣句工嚴，自具一格；草書飄逸暢朗、清麗流放，神追大令（王獻之）。可惜壯年被殺，壯志未酬。
饒介是元末吳門書家的主力，在復興晉唐書法方面有重要貢獻。他博學多才，談鋒機敏，吐格風流倜儻，家中收藏曆代名家法書碑帖甚多，其中《蘭亭》刻本就有數十本，晚年獲《定武本（蘭亭）》，視若拱璧。因其所見廣搏，故自能出入風雅，自成一格。
因個性倜儻豪放，又有參加農民起義軍的經歷，書法豪邁、自信。饒介尤善草書，由懷素、張旭上溯晉之二王，又近取康裡子山的勁健，寫得圓融暢朗，骨力清勁，十分飄逸，興得使轉之法。
作品揮灑自如，又不失規矩。因其所見廣博，故能出入風雅，自成一格。李日華《六研齋筆記》評“介書圓勁暢朗，神追大令”。其好友陳基評其書說“介之草書尤瑰詭逸群可喜，觀其勢殆不至於聖不止也”。
姜紹書亦評其行草書柳文卷謂：“入山陰堂廡，有純綿裹鐵之致，此卷大令法，草韓柳文，醉墨淋漓，鳳翥鸞翔，似奇反正。”可見其草書在當時已負盛名。
饒介書法在蘇州影響很大，明初書壇的“二宋”——宋克、宋廣均出自其門下，後來的吳門書派的領軍人物文徵明也深受他的影響。他還是元末詩壇的召集人，贊助了高啟的北郭十友，“吳中十子”中的大部分人物。
其代表作《書中峰幻住像偈冊》，用筆清勁，時有章草筆法，顯示秀勁中的倔強。“幻”的結體故意移位，很有趣味。
他的《楠木帖》則隨意而奔放。是一封短札，寫的又是一件小事，豪氣奔湧，線條遒逸，隨勢翻轉，流走如丸。這件作品節奏很強烈，濃墨枯筆的“耳”字形貌佔了幾個字位置，而“當”字則左右奔突，勢奇形詭，大有懷素之神韻。最後幾字，只留下煙雲飛舞，“字”已不可辨認。
而章草筆意的介入，又增加了線條形態的變化與力量，是一件十分難得的精品。
著有《右丞集》，未見。詩作收入《江西詩徵》、《列朝詩集》、《御選元詩》、《明詩綜》等集。
存世真跡甚少。行書《題趙孟頫百尺梧桐軒圖詩》現收藏於上海博物館；行書《致土行國士先生尺牘》、《七絕詩帖》、行草《贈僧幻住詩帖》收藏於臺灣故宮博物院。事見《（同治）臨川縣誌》、《江西通志》、《四庫全書》、《御定書畫譜》、 （明）楊士奇《饒介之詩後》、《明詩綜》、《列朝詩集》。