奇崛冷豔、幽暗瑰麗的藝術特色

“雲煙綿聯，不足為其態也；水之迢迢，不足為其情也；春之盎盎，不足為其和也；秋之明潔，不足為其格也；風檣陣馬，不足為其勇也；瓦棺篆鼎，不足為其古也；時花美女，不足為其色也；荒國陊殿、梗莽丘壟，不足為其怨恨悲愁也；鯨吸鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。”這是杜牧給予李賀詩歌之藝術特色的概括評價。

藝術，它是詩歌的重要載體和支撐。在李賀的詩歌中，筆者認為藝術特色比內容主題有著更為重要的地位和作用。奇崛冷豔、幽暗瑰麗的藝術特色是李賀詩歌的創作，其更是李賀詩歌得以廣泛留傳的關鍵原因之一。

奇崛。深受屈原、李白以及漢樂府民歌的影響，李賀搜奇獵豔，以豐富的想象構築了一個個奇崛的詩歌世界。在李賀的筆下，太陽會發出玻璃般的聲音，銀河上漂浮著閃耀的星星，流雲學會人間流水的聲音，月亮的幽光可以是蟾、兔的淚水，天空的雲層可以是瓊樓玉宇。“憶君清淚如鉛水” “天若有情天亦老” 匠心獨運，美妙絕俗，令人歎為觀止。

冷豔、幽暗。李賀的詩歌是苦悶的象徵，在豔麗色彩的風格上，作者注入的更多的是冷、暗色調。“死”、“病”、“老”、“鬼”、“蛇”的頻繁應用，營造的是一種觸目驚心、畸形詭異的氛圍，幽冷豁刻，陰森爽肅：“南山何其悲，鬼雨灑空草”、“百年老鴞成木魅 笑聲碧火巢中起”、“嗷嗷鬼母愁郊哭”。即使在描寫自然美的時候，李賀他也是喜歡刻畫凋零的草木、枯萎的花朵的：“珠黃池冷芙蓉死”“啼蛄吊月勾闌下”，詩人賦予了萬千景象一種衰敗淒冷的特徵。

瑰麗。詩歌的瑰麗主要體現在語言的描寫上。在語言運用上，李賀力避平淡，在設色濃麗中又追求奇警峭拔。煉字造句傳神又極富特色。他善用通感的方法，把事物繫上感情、感覺等，如紅日“笑紅”、“冷紅’、“老紅”、“墮紅”，露是“泣露”，風是“桐風”、“酸風”，雨是“香雨”7a686964616fe58685e5aeb931333330326639，骨是“恨骨”，血是“神血”，這樣的造語尖新，尤其烙有李賀的印記。此外，李賀也非常注意語言的創造性，遣詞造句，力避陳言，另創新詞。例如酒是“琥珀”，劍是“玉龍”，天河叫“雲浦”、“銀浦”、“別浦”、“天江”，美女曰“金釵客”，甲曰“金鱗”，磷火為“翠燭”，嫦娥是“仙妄”……所有這些生新的語言，都使他的詩歌呈現出瑰麗、奇峭的面貌。

奇崛冷豔、幽暗瑰麗，這就是詩人李賀苦心營造的藝術境界。

奇崛冷豔、幽暗瑰麗的藝術特色是李賀詩歌的創作,其更是李賀詩歌得以廣泛留傳的關鍵原因之一.

　　奇崛.深受屈原、李白以及漢樂府民歌的影響,李賀搜奇獵豔,以豐富的想象構築了一個個奇崛的詩歌世界.在李賀的筆下,太陽會發出玻璃般的聲音,銀河上漂浮著閃耀的星星,流雲學會人間流水的聲音,月亮的幽光可以是蟾、兔的淚水,天空的雲層可以是瓊樓玉宇.“憶君清淚如鉛水” “天若有情天亦老” 匠心獨運,美妙絕俗,令人歎為觀止.

　　冷豔、幽暗.李賀的詩歌是苦悶的象徵