在日本漫畫中，有時候因為作者的個人風格比較強烈，在這些漫畫家不同的漫畫作品中，讀者似乎能夠感受到漫畫中的角色在長相上有一定的相似之處，日本的漫畫家中，具有這樣比較明顯的特點的就是創作出《棒球英豪》以及《MIX》等名作的安達充。

而在日本動畫這一塊，有一個十分重要的職位，這個職業就是人物設定，擔任這個職業的工作人員會為一部動畫中的角色定一個統一的設計風格，以供其他的工作人員去參考，一般情況下，負責人物設定的也是這部動畫的總作畫監督。

日本動畫界有不少在人物設定上非常具有個人特點的人物，有個別人物個人風格明顯到，在一部動畫中，看到角色們出現之後，就可以在還沒有知道人物設定是誰的前提下猜出是誰負責的人物設定。

負責《無限的未知》、《機動戰士高達SEED》動畫系列人物設定的平井久司，就是這種在設計風格上具有很高識別度的動畫製作工作人員。這名人物設定所設計的角色，在臉型和長相上被動漫愛好者們戲稱為“平井臉”。

其實除了平井臉以外，更加被如今的動漫愛好者所熟知的就是“京都臉”了，顧名思義，“京都臉”就是日本著名動畫製作公司京都動畫所推出的作品中角色們的臉型或者長相，動漫愛好者們之所以會大範圍使用“京都臉”這個詞語，就是因為在一部分京阿尼的作品中，角色們的臉型和長相實在是太過相似了。

在京阿尼最早年間所推出的動畫作品，比如說《全金屬狂潮 校園篇》、《AIR》以及《Kanon》等，“京都臉”的現象並沒有那麼明顯，雖然說這幾部動畫在製作人員上有一定的重合度，但是這幾部早年間的京阿尼動畫，其人物設定還是各有特點的。

《輕音少女》這部動畫的導演山田尚子以及總作畫監督堀口悠紀子為了想讓這部動畫具有更加突出的特點，與以往由別的男性動畫導演執導的京阿尼動畫形成區別，山田尚子與堀口悠紀子就花費了很大的精力，將《輕音少女》的人物設定變成現在大家能夠看到的樣子。

自從《輕音少女》動畫系列推出之後，“京都臉”就開始變得越來越明顯了，尤其是山田尚子執導，堀口悠紀子擔任人物設定的動畫，最為典型的就是之後的《玉子市場》了，不少觀眾發現，這部動畫的女主角，一旦將頭髮去掉之後，她的臉型以及長相竟然與《輕音少女》動畫的主角們非常相似。

“京都臉”的影響力不僅限於山田尚子執導，堀口悠紀子負責人物設定的動畫中，就連《冰菓》這部由武本康弘執導，西屋太志負責人物設定以及總作畫監督的動畫，也並不能夠倖免，在《冰菓》中，女主角千反田愛瑠的人設看上去也與長著“京都臉”的女主角很相似。

雖然京都動畫在《輕音少女》以及《冰菓》時期製作的作品十分好看，觀眾口碑也是相當不錯，但是看到這些“京都臉”女主角，觀眾們也不免對京都動畫人物設定的創新能力產生了質疑。

不過，之前京阿尼不是也製作過像是《日常》那種風格的作品啊，所以“京都臉”還是要分作品的，並不是所有的京阿尼動畫女主角，長的都是相似的臉蛋。

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完全不介意，就好像三次元，一個演員在不同電影裡演不同的角色，但所演的角色只有髮型和衣服不一樣。這很正常啊。