捻管是中國書法技巧中的一種，是根據需要將毛筆筆管按順時針方向或逆時針方向轉動。在書法練習中很多情況下都會用到捻管，比如說豎彎鉤，心字底臥鉤，寶蓋頭等，用捻管以後書法作品會顯得更加流暢自然。從這個角度來說，捻管是寫好中國書法的重要環節，不可或缺。

寫行書時需要捻管嗎？為何？這個問題若只有是與不是的答案，那麼行書時是需要捻管的，但是，捻管不能當做主要的運筆方式，只能處於輔助的地位。

一、捻管

所謂的“捻管”，就是捻動筆管，也就是轉指，以指運筆，也稱之為運指，是運筆的技法之一。

二、歷史上對於是否“捻管”的爭議

大約於南宋姜夔提出了：“大抵要執之慾緊，運之慾活，不可以指運筆，當以腕運筆……。”第一次明確提出單獨“運腕”的主張堅決摒棄運指，書法史上的運腕與運指之爭就由此揭開帷幕。

即使到了現代，對於運腕還是運指這個問題還是爭論不休，此前一段時間就有針對孫曉雲《書法有法》一書中的“轉筆”提出了異議。孫曉雲認為“轉筆則集力於五指捻轉，筆尖的力分散，易於控制，且行筆快速”是支援轉筆之說，且認為“轉筆”是古人筆法中的秘密所在。

總而言之，絕大部分人還是認為：正確的運筆方法應當是腕與指的互相配合，以腕為主以指為輔的觀點。

三、行書應輔以捻管來書寫

行書的線條圓滑、流暢，書法風格表現灑脫、超逸。在使用長峰筆創作的時候，要作比較複雜的曲線運動，單靠運腕很難使筆鋒調整到理想的位置，這時，只要適當加上運指動作，使筆管隨著手指轉動，筆鋒隨著筆管而轉動，便能客服軟筆彈性小，手腕運轉有限的缺陷，能夠比較輕巧地完成運筆的動作。因此，行書輔以捻管來書寫是科學且省力的事情。

綜上所述

其實書法的創作最終看的是書法作品，至於實現作品的各種技巧其實不用那麼多的深究，條條大道通羅馬，只要適合自己的道即可。

是否捻管關鍵還看書者執筆，有些書者執筆習慣註定了無法捻管，但不代表就寫不好行書，有些書者執筆方法也註定了其必須捻管，否則其很多筆畫幾乎不可能寫到位，但反對把捻管當成小技而故弄玄虛，捻管僅僅在部分自然書寫時的一種補充！並非什麼玄妙之技

寫行書需不需要捻管？我根據書寫經驗來說一下自己的體會。

我寫小一些（至少字徑在12cm以內）的行書從沒有捻過管，字徑大一些的字才會用到轉腕、轉肘或捻管來書寫。捻管不捻管與字徑的大小有關。

捻管（也叫轉管）的主要作用就是調鋒，也就是在書寫時根據實際需要將毛筆筆管順時或逆時針轉動。

①字徑小的字無需捻管。小字一般用筆鋒書寫，筆鋒彈性好，提筆後恢復的好，所以透過提按就可以調鋒了。

②字徑大的字提按很難完成調鋒，但也不一定要捻管來調鋒。大字一般要用到筆肚了，有的甚至會按到筆根書寫，致使毛筆很難恢復到良好的書寫狀態，筆鋒或散或偏，這時的調鋒透過提按很難完成。當提按無法進行調鋒時，我一般會用轉腕、轉肘或轉管來調整筆鋒，哪個方便用哪個。

一切方法的使用歸於“便捷”二字，能用最小的動作達到目的就無需大動作。較之提按調鋒，捻管調鋒是笨拙的，能提按就無需捻管。