藝術是來源生活高於生活，天下之大無奇不有，只是極少數，電視劇只是把機率的東西放大化，題主提到的人和家庭現實中一定有，但在電視劇中的生活背景和人物關係中是不會有這種人和事的。首先電視劇背景環境是一線城市蘇州，父母是親生父母怎麼會不讓女兒考清華，如果背景換在農村為了讓家裡多個勞動力還說得過去，甚至在偏遠貧困的地方由於傳統觀念過強，出現嚴重的重男輕女也能理解，可這是現代化大城市。蘇父親這個人在我看來人設本事就有問題，生性懦弱，在孩子前途大事上也沒有起到作用，好吃懶做，不為兒女找想，就是為劇情產生矛盾所設定個好吃懶做的傻父形象。懦弱的父親一定有，但在孩子需要幫助的時候沒有不伸手的，還有就是3個孩子哪來的，80後計劃生育很嚴，70後又與劇情中人物年齡不符，尤其老二結婚不就那就應該在28與32之間，以此類推，都在計劃生育最嚴的時候。一有政策約束，二又沒有傳宗接代的壓力（老3是女兒）所以哪來生三個的動力和時代背景，再者居中蘇家就是普通家庭，又不是家族企業需要繼承大量遺產。這個電視劇太多不合理，希望有不同意見的朋友留言

《都挺好》熱播以來，劇中人物蘇大強夫婦引起了廣大觀眾的熱議，筆者認為這個現象並不奇怪，劇中這對夫妻的不少故事似曾相識，就發生在我們平凡的生活中。正所謂藝術來源於生活又高於生活，《都挺好》中的角色形象是經過了藝術加工的，因而在蘇大強、趙美蘭這兩個角色身上疊加了多個生活原型的成份，旨在聚合和濃縮，使劇情更生動，角色更豐滿。

現實生活裡，蘇大強這樣的父親其實真不少。他是典型的“妻管嚴”，在家庭中地位低下，家裡大小事都是妻子做主，他懶懶散散庸庸碌碌，在妻子凌厲的高壓下，他習慣了順從，更是在是非對錯面前選擇逃避，經典的情節如：趙美蘭劈頭蓋臉罵女兒的時候，蘇大強借故去廁所躲避；趙美蘭做出歧視女兒、明顯不公的事來時，蘇大強作為父親本應主持公道，可他卻閃到 一邊看報紙，裝著視而不見，充耳不聞。

我們不敢相信，作為父親，遇到事，在這樣的場合，真能做到如此“淡定”和超脫，我們寧可相信那是在高壓下的妥協，也是一種無奈。類似這樣的“妻管嚴”父親，相信在現實生活中並不少見，他可能就是你的鄰居，你的同事，你的親人。

後來趙美蘭去世了，蘇大強終於名正言順成為一家之主，此時的蘇大強終於直起了腰，妻子在世時的一再忍忍，終於到了可以反彈的時候，不過這個時候已經不可能反彈給妻子了，而是一次次的反彈給了子女。他根本就不站在孩子們的角度思考問題，不去體諒孩子們的難處，各種花式的“作”，各種名目的索取，好像要討回過去失去的尊嚴，這也是萬千父親的一個縮影。

劇中蘇家的掌門人趙美蘭多少有些極端，她不僅僅在言語上侮辱謾罵，還在肉體上毆打摧殘女兒，更有情感上的折磨和經濟上的控制等等，這是典型的家庭暴力，這種因子也會傳染，蘇明玉長期被母親忽視、不公平對待，沒能從父親那裡得到心理疏解，長大後雖然獨立堅強，但面對婚戀和家庭的心態也不是那麼健康，活得越來越像她母親，所謂“活成了當初自己最討厭的樣子”。

蘇明成在劇中的形象是“媽寶男”、“啃老”、“巨嬰”，他有一段臺詞說得很有道理：明哲去了美國，明玉不把自己當蘇家人，老媽趙美蘭說就他這一個兒子，就想讓他天天陪著自己，不讓他抽菸，不讓他喝酒，不讓他應酬，結果老媽一死，自己卻成了廢物！

蘇明成的這段臺詞真的讓人振聾發聵，真不知道有多少母親正在重複著趙美蘭做過的事？是誰促成了蘇明成啃老，又是誰把蘇明成養成“媽寶男”、“巨嬰”，最終變成一廢物？

提醒現實生活中的每一個母親，過分溺愛不是愛，要學會感恩；鬆開你的手，還孩子獨立的人格；停止對孩子的過分袒護，要引導他們辨別是非。

也提醒現實生活中的每一個父親，父親不只是個名號，更應是一種責任和擔當；孩子不是你的私有物件，要學會換位體味孩子的感受；孩子對你的孝順是你的福份，但是幸福不只是索取，更多的應是付出。