國際攝影名家優素福-卡什拍攝於1941年的《溫斯頓-丘吉爾》這張歷史的經典之作照片，影響之大，不僅激勵了英華人反抗德國法西斯的鬥志，加速希特勒走向墳墓的程序，也成為許多華人腦海中的深刻記憶。

憤怒的丘吉爾成為盟軍的精神力量的象徵，也成為震懾希特勒，讓法西斯聞風喪膽的精神武器。

照片定格的歷史一刻是由優素福-卡什走到丘吉爾面前，帶著他心愛的照相機和拍攝積累的自信。他的請求自然而堅決：“閣下，我希望在這一歷史時刻為您拍照留念。”其時，德國侵略者正將戰火四處燃爆，英倫三島危在旦夕。那一天，英國首相丘吉爾和美國總統羅斯福抵達加拿大首都渥太華，參加加國總理邀請的眾議院演說期間。丘吉爾叼著雪茄，一派溫文悠然，全無“英格蘭鬥犬”的暴烈威猛形象可言。而卡什心中顯然不能滿足於這樣的留影，準備好相機，突然上前，一句“對不起”的同時迅速走上前，從丘吉爾唇間奪下雪茄。當時被惹惱的丘吉爾怒目而視，左手叉腰，把即將發作的丘吉爾發怒的一瞬間按動快門。把丘吉爾瞬間的表情用相氣膠片按動快門，定格歷史一刻。

優素福-卡什也就註定成為本世紀最傑出的人像攝影大師。 我們瞭解了攝影師的用心良苦後，丘吉爾和卡什如老友一樣握手，說：“你制服了一頭怒吼的獅子!”

這頭“怒吼的獅子”的肖像照在當年的《生活》雜誌發表後，傳遞出的丘吉爾威風凜凜，果敢堅定的氣勢表現出來，在當時的特定的歷史環境中，這張照片成為全世界印刷次數最多的人像照片，作為世界照片名作由此誕生。卡什是享譽世界的肖像攝影師。

在世界攝影獎項裡，給我印象最深的圖片是，20多年前我看到的那幅《烏干達的乾旱》，震撼我的靈魂，至今讓我記憶猶新。該照片在1981年被評為第24屆荷賽最佳新聞照片，正是這張照片使人們開始注意非洲這個災難的大陸。

1980年4月，美國攝影家邁克·韋爾斯跟隨一個救濟組織，到烏干達東北部調查大旱造成的災難。在卡拉莫家地區一座天主教堂的門口，一群災民正在等待教堂發放食品，神甫叫一個抱著孩子的母親，他把孩子的手放在自己的手中，對韋爾斯說：“我們所發放的一點點救濟糧，起不了多大作用，遠遠不夠。”韋爾斯立即拍下了這幅照片。

照片以人體區域性的手為特寫畫畫，運用襯托的方法讓白色成年人的手在黑人孩子的小手下形成畫框，具有尺度一樣的準確性，表現烏干達乾旱的惡果：災區孩子瘦骨伶仃。孩子瘦弱的小手在黑白色調的對比下，突出地表現在畫面上，主題鮮明，令人觸目驚心。這張具有代表性的照片及一系列反映乾旱災難的報道發表後，在全世界引起了巨大的反響，世界各地的人道主義救援物資源源而來，抵達烏干達，因此拯救了千百萬烏干達災區人民的生命。這張深刻地反映現實的照片，它的震撼力和說服力遠遠超過文字語言的表達，它衝破了不同文化的隔膜，喚起人們普遍的良知，使人們紛紛伸出了救援之手。因而這張照片在當年世界新聞攝影的評選中獲得金獎。

作品的視覺中心是那隻黑色的手，原本以為那是年長的老人們乾枯的手，可當我們再次仔細去看時，卻發現原來那是一個孩子的小手，黝黑乾癟的面板下看到的僅僅是那脆系的骨頭，真正的血肉似乎不曾屬於他，一切來得都那麼震撼，都那麼讓人無所適從……

 作品的構思很奇特，畫面上，只出現了孩子和傳教士的手，其餘的都沒有以任何方式來表現，使得畫面簡潔明快，不會分散觀看者的注意力。而僅僅就是這兩隻手，就能讓我們感受到此刻這孩子的無助與傳教士內心的那份掙扎，它是貫穿整幅照片的橋樑，產生強烈的震撼力。

 從作品的構圖上看，這兩隻手處在視覺焦點上，但卻給人以左輕右重，不平衡的感覺，如果孩子的小手從左下角伸出到傳教士手中，這樣就形成了對角線，就不會再次讓觀看者有這種感覺，因為對角線構圖讓人感到穩定牢固。

 作品的景別運用特寫，突出這兩隻手，形成對比與一種視覺效果，進而增加畫面衝擊力。

 作品的影調是低調，孩子的手和背景大量運用黑灰的影調，只有傳教士的手這很少的白來構成，傳教士的手曝光過度，與整幅畫面顯得不太協調，如果再暗一些，或許會更好些。

 作品的表現手法多次以對比的形式出現，孩子的手與傳教士的手作對比，白與黑、肥與瘦、大與小，從而突出乾旱這一惡果造成的災難，其實以這樣的形式來詮釋，或許文字在它面前也終會顯得蒼白無力，一副作品詮釋一個社會現象。就是下面這幅圖片，你看看是不是震撼了你！