當然是崔健了，首先是他的歌詞有思想有哲理，被收錄到北大詩歌教材中，他的作曲也很了得，集爵士雷鬼rap，尤其喜歡紅旗下的蛋這張專輯，旋律和節奏都和前兩張有很大不同，對自由的嚮往，對現實的批判也是一大特色，有人說他沒有什麼作品，只能說明自己孤陋寡聞。不要說他早期的作品，後期也有很多：滾動的蛋；酷瓜樹；光凍；混水湖漫步....

這要看你心目中的華語樂壇範圍在哪裡，是內地、港臺、還是亞洲區域。再者，流行音樂與搖滾音樂並無可比性。對於內地樂壇而言，崔健的影響是一種石破天驚，而周杰倫的影響是一種如雷貫耳。

我個人覺得崔健更有影響力在樂壇。

周杰倫能不能比得上崔健我不知道，現在能不能，未來能不能我更不知道。反正我知道，在中國，也可能全世界，喜歡搖滾的，愛著搖滾範的歌迷們有著天生的優越感。他們覺得搖滾代表一切，任何特麼流行音樂都沒有深度。寫首歌不罵ZF，不批判現實，不來點嘶吼就特麼沒深度。男歡女愛沒深度，你儂我儂沒深度，聽的人多了沒深度，變大眾了也沒深度。

印象最深的是那年好聲音，張恆遠演唱了《夜空中最亮的星》，導致很多人開始搜尋這首歌，也有大批人開始關注逃跑計劃。我也是很多人中的一個，我去逃跑計劃的貼吧逛了一圈。發現逃跑計劃的原班死忠粉極其討厭逃跑計劃變的大眾，他們對後來者極其厭惡。吧主刪掉路人發的求逃跑計劃其他歌曲的帖子，逃跑計劃貼吧的原住民紛紛發帖控訴逃跑計劃要變的商業了，不純粹了，不再小眾了，路人皆知了，不能忍啊，這特麼能忍麼，大家都知道逃跑了，我特麼怎麼秀逼格啊等等帖子。

我當時就震驚了，連你比我先喜歡一首歌都能秀出優越感嗎？後來我跟一個喜歡搖滾玩搖滾的同學聊過幾次，發現，恩，玩搖滾的，看流行歌曲，一如流行音樂歌迷看傷不起，真的傷不起，我想你想你想到昏頭又特麼暗地。

搖滾和流行之間有道純天然無刺激無公害的巨大鴻溝，所以你問我周杰倫能不能達到崔健的地位？你在逗我？在搖滾粉眼裡，周杰倫大概能給鄭鈞提鞋？

唐朝樂隊甩出夢迴唐朝分分鐘把周杰倫爆成渣渣。

人們總習慣把一首歌、一片文章所能反應的社會問題當成是否有深度的標準。川子寫首歌鄭錢花，恩。嘶吼著“偉大的祖國超有錢，四萬個億跟我有蛋關係啊”，是，有深度，反映社會問題，這特麼才叫深度。沒有政治對映的文章和歌曲，就要被有政治對映的文章和歌曲壓著。

寫首歌沒有政治立場，沒反映現實，你的地位就高不了。即使你也寫了一些反戰的歌曲，所謂流行，所謂大眾。

所以，周杰倫和崔健在華語樂壇的地位孰高孰低，我還真不知道該怎麼說。拿什麼標準去衡量？影響力？知名度？開公司？還是榮譽什麼的？沒拿諾獎的魯迅和拿了諾貝爾的莫言，到底誰在文壇的地位更高。我陷入了沉思。

周杰倫更大，不接受反駁！：周杰倫的唱片銷量在世界上都排得上名號，在南韓等國家更是全民偶像。周杰倫可能在一個方面都無法做到最好，寫詞不如方文山，編曲不如林邁可，但他確是有史以來獲得金曲獎不同獎項最多的人。除了他，誰有資格說：“華語音樂才是最吊的”

2000年以來，從傳世作品數量，質量，周杰倫是當之無愧的華語音樂第一人。不得不痛苦的承認，屬於老崔的時代過去了，當年，他是如此敏銳而又一針見血的寫出了這個時代的病:不是我不明白，這世界變化快。因為我的病就是沒有感覺。雖然老崔令人欽佩的還在支援真唱，原創，可屬於中國搖滾的那個美好年代已經逝去了。

不同風格，市場受眾人群不一樣，周杰倫是流行音樂，本身中國大部分音樂市場都是流行音樂市場，他有自己的特色和個性，崔健作為中國搖滾樂的領頭人，開創了全新的搖滾市場，在搖滾音樂圈裡他是絕對的老大！

我覺得他們在不同領域，崔老師應該是以搖滾領域的前輩呢，無人能敵，在內地來說，是很多七零後，非常喜歡的歌手，而周杰倫可以說是千禧年來對於華語樂壇乃至亞洲帶來非常驚喜的人物，他提高了創作者的高度，以前我們聽的華語也都是翻唱日韓美的音樂，去重新編曲編詞，而周杰倫的出世告訴華語有了實力音樂創作者，從此以後華語創作者不斷的踴躍出來，05到08年之間，可以是說是華語樂壇最繁華的時代，到底他們誰更強？我認為是周杰倫，不是因為粉絲緣故，而是因為他影響了很多人，改變了一批，讓華語音樂人也從這找到了自信