《地久天長》究竟是怎樣的一個片？值得影帝+影后雙料大獎這麼高的榮譽？配麼？
絕對值得。
實際上，《地久天長》還可以贏得更多，而不只是表演獎項。嗯！
它有一個很棒的故事，更棒的是融入了中國改革開放的當代史，構成了一個史詩級的作品。
先說一下它的故事。簡單說，這是一個事關喪子的故事，是一個帶有笑點的悲劇。
“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”《長恨歌》裡的這句正好用在這裡。
名字儘管叫《地久天長》，但著力點卻在於“此恨綿綿無絕期”。電影的英文名字叫“So Long, My Son”，意思是“再見，我的孩子”。中英文名字連在一起，可以看到的是一種悲痛深隱其中，很喪。
30多年前，一對夫婦痛失年幼的兒子，他們的時間就停留在了那裡，再也走不出來，唯等待年華的老去。
再見，我的孩子。我們常開心地說再見，是因為可以再一次見面。而這裡的再見，是再也不見。喪子之痛，就如一個巨大的夢魘一樣，壓在片中的夫婦身上，揮之不去。
苟且地生活在時光裡，為了躲避紛擾，他們從包頭躲到了海南，然後又躲到了福建海邊的一個小村裡。所謂的活著，只是為了不讓對方倒下去。
就是這麼一個令人動容的故事。王景春與詠梅飾演的這對夫婦，洗盡鉛華，返璞歸真，卑微到了泥土裡，將悲傷與苦痛寫在臉上，每一分鐘都不似在演，而似紀錄片一樣故事就發生在他們的身上。柏林影帝與影后的殊榮，不是白拿的，他們真的演活了賦予他們的角色。
儘管，整個故事都很剋制，主演的表演更是非常剋制，但是還是讓人忍不住淚奔。因為故事就是那麼一個震撼人心的故事，讓人無法不動容。
感人的故事有很多，感人的電影也很多，《地久天長》感人卻並不是它唯一的長處，也不是影片的卓異之處。更優異的地方，在於它展現了一個宏偉的畫卷，將波瀾壯闊的改革開發的大歷史透過一個很小的切口融入了影片之中。
是的，這是一部史詩性的作品。
史詩性的作品，不一定非得是宏大題材，不必非得鴻篇鉅製。不是隻有《末代皇帝》與《指環王》這種才是，《地久天長》就展示出了另一種可能性。恰好，剛剛過去的奧斯卡頒獎禮上大放光彩的《羅馬》也是這類的影片。
中國社會自1980年代起，開始進入全面改革開放的時期。現在，我們都記住了改革開放的成就，卻忘記了其中的傷痛，而王小帥就揭開了給我們看，《地久天長》就是一部改革開發史。
曾經，我們經歷過嚴打。那時候，大概你只是聽了一首好聽的外國歌曲，穿了一下當時時髦的衣服，然後去跳一下舞，就有可能被捲入“嚴打”的風潮中去，被當成流氓關進監獄，甚至可能被槍斃。
曾經，我們經歷過計劃生育。那期間，只要你沒有按照規定進行避孕，非法懷上二胎，就要面臨丟掉工作的飯碗，而一旦被發現就不管你願意與否，都會被強制引產。人權？不存在的。人命，不如一粒草芥。
曾經，我們經歷過下崗。那時候，不管你願意與否，都可能因為國家的需要而被辭退，絲毫不管你以後如何生活。
還有，你的孩子，原本很順從的孩子也可能一下子變得叛逆起來，讓人無從管教。
還有，當你離開城市一段時間，卻發現再也回不去了，樓房買不起了，街道再也不認識了，人也都變了。
以上，這些都是社會轉型時期引發的社會性問題，屬於很宏大的命題，但是在《地久天長》中，全都有展現。而且，大都映現在了劉耀軍（王景春）與王麗雲（詠梅）組建的小家庭之上。因此，他們在承受著喪子之痛之餘，還不得不承受過多原本不該他們承受的社會傷痛。
以小見大，以微知著。柏林電影節只將表演獎項頒給了《地久天長》，其實最佳影片也完全沒有問題。之所以沒有這麼做，大概是柏林電影節評審團對片中提到的“嚴打”“下崗”“樓盤”等一帶而過的詞彙的深邃含義沒有弄明白吧。只有“計劃生育”，因片中給了大量的篇幅展現，直觀感受可能稍強一點。評審團只被王景春與詠梅毫無雕琢的演技征服了，實在是有些可惜。
相對於《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》這樣充滿正能量的主旋律作品不同，《地久天長》很難得地展現出了對社會的批評與揭示來，讓人看到另一箇中國，一個更加真實的中國，帶人看到Sunny的背後，那些陰冷悲傷的故事。
王小帥作為中國第六代的代表性導演之一。身為三線工廠出來的子弟，他很長一段時間裡，都對這一群體表現出了濃厚的興趣，再三挖掘，拍出了多部作品，如《青紅》《左右》《闖入者》等。這些作品都挺好，但是視野相對狹窄，客觀上也收窄了影片思考的寬度，影響到了影片的深度，有些孤芳自賞，拋離了《十七歲的單車》所展現出來的社會關懷度。這一次，《地久天長》沒有再刻意地去講述三線建設的故事，而是將視野放大，重新回到更具社會普適性的話題上來，回到了《十七歲的單車》所創造的路徑上。不要小瞧這一下子，使得向隅而歌的大眾純文藝片，一下變成了史詩級的大作。
在故事的展現上，《地久天長》沒有呼著喊著要做一份大戲的姿勢，而是在故事上很小了一番功夫，絕不敷衍。上面，我說故事的核心是劉耀軍（王景春）與王麗雲（詠梅）夫妻度過漫長的喪子之痛的日子，但實際上喪子事件影響到的絕非只有他們一家，還有另外一個家庭，也深深地捲入其中。就電影而言，它講述的是兩個家庭，三對朋友之間的故事。
《地久天長》究竟是怎樣的一個片？值得影帝+影后雙料大獎這麼高的榮譽？配麼？
絕對值得。
實際上，《地久天長》還可以贏得更多，而不只是表演獎項。嗯！
它有一個很棒的故事，更棒的是融入了中國改革開放的當代史，構成了一個史詩級的作品。
先說一下它的故事。簡單說，這是一個事關喪子的故事，是一個帶有笑點的悲劇。
“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”《長恨歌》裡的這句正好用在這裡。
名字儘管叫《地久天長》，但著力點卻在於“此恨綿綿無絕期”。電影的英文名字叫“So Long, My Son”，意思是“再見，我的孩子”。中英文名字連在一起，可以看到的是一種悲痛深隱其中，很喪。
30多年前，一對夫婦痛失年幼的兒子，他們的時間就停留在了那裡，再也走不出來，唯等待年華的老去。
再見，我的孩子。我們常開心地說再見，是因為可以再一次見面。而這裡的再見，是再也不見。喪子之痛，就如一個巨大的夢魘一樣，壓在片中的夫婦身上，揮之不去。
苟且地生活在時光裡，為了躲避紛擾，他們從包頭躲到了海南，然後又躲到了福建海邊的一個小村裡。所謂的活著，只是為了不讓對方倒下去。
就是這麼一個令人動容的故事。王景春與詠梅飾演的這對夫婦，洗盡鉛華，返璞歸真，卑微到了泥土裡，將悲傷與苦痛寫在臉上，每一分鐘都不似在演，而似紀錄片一樣故事就發生在他們的身上。柏林影帝與影后的殊榮，不是白拿的，他們真的演活了賦予他們的角色。
儘管，整個故事都很剋制，主演的表演更是非常剋制，但是還是讓人忍不住淚奔。因為故事就是那麼一個震撼人心的故事，讓人無法不動容。
感人的故事有很多，感人的電影也很多，《地久天長》感人卻並不是它唯一的長處，也不是影片的卓異之處。更優異的地方，在於它展現了一個宏偉的畫卷，將波瀾壯闊的改革開發的大歷史透過一個很小的切口融入了影片之中。
是的，這是一部史詩性的作品。
史詩性的作品，不一定非得是宏大題材，不必非得鴻篇鉅製。不是隻有《末代皇帝》與《指環王》這種才是，《地久天長》就展示出了另一種可能性。恰好，剛剛過去的奧斯卡頒獎禮上大放光彩的《羅馬》也是這類的影片。
中國社會自1980年代起，開始進入全面改革開放的時期。現在，我們都記住了改革開放的成就，卻忘記了其中的傷痛，而王小帥就揭開了給我們看，《地久天長》就是一部改革開發史。
曾經，我們經歷過嚴打。那時候，大概你只是聽了一首好聽的外國歌曲，穿了一下當時時髦的衣服，然後去跳一下舞，就有可能被捲入“嚴打”的風潮中去，被當成流氓關進監獄，甚至可能被槍斃。
曾經，我們經歷過計劃生育。那期間，只要你沒有按照規定進行避孕，非法懷上二胎，就要面臨丟掉工作的飯碗，而一旦被發現就不管你願意與否，都會被強制引產。人權？不存在的。人命，不如一粒草芥。
曾經，我們經歷過下崗。那時候，不管你願意與否，都可能因為國家的需要而被辭退，絲毫不管你以後如何生活。
還有，你的孩子，原本很順從的孩子也可能一下子變得叛逆起來，讓人無從管教。
還有，當你離開城市一段時間，卻發現再也回不去了，樓房買不起了，街道再也不認識了，人也都變了。
以上，這些都是社會轉型時期引發的社會性問題，屬於很宏大的命題，但是在《地久天長》中，全都有展現。而且，大都映現在了劉耀軍（王景春）與王麗雲（詠梅）組建的小家庭之上。因此，他們在承受著喪子之痛之餘，還不得不承受過多原本不該他們承受的社會傷痛。
以小見大，以微知著。柏林電影節只將表演獎項頒給了《地久天長》，其實最佳影片也完全沒有問題。之所以沒有這麼做，大概是柏林電影節評審團對片中提到的“嚴打”“下崗”“樓盤”等一帶而過的詞彙的深邃含義沒有弄明白吧。只有“計劃生育”，因片中給了大量的篇幅展現，直觀感受可能稍強一點。評審團只被王景春與詠梅毫無雕琢的演技征服了，實在是有些可惜。
相對於《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》這樣充滿正能量的主旋律作品不同，《地久天長》很難得地展現出了對社會的批評與揭示來，讓人看到另一箇中國，一個更加真實的中國，帶人看到Sunny的背後，那些陰冷悲傷的故事。
王小帥作為中國第六代的代表性導演之一。身為三線工廠出來的子弟，他很長一段時間裡，都對這一群體表現出了濃厚的興趣，再三挖掘，拍出了多部作品，如《青紅》《左右》《闖入者》等。這些作品都挺好，但是視野相對狹窄，客觀上也收窄了影片思考的寬度，影響到了影片的深度，有些孤芳自賞，拋離了《十七歲的單車》所展現出來的社會關懷度。這一次，《地久天長》沒有再刻意地去講述三線建設的故事，而是將視野放大，重新回到更具社會普適性的話題上來，回到了《十七歲的單車》所創造的路徑上。不要小瞧這一下子，使得向隅而歌的大眾純文藝片，一下變成了史詩級的大作。
在故事的展現上，《地久天長》沒有呼著喊著要做一份大戲的姿勢，而是在故事上很小了一番功夫，絕不敷衍。上面，我說故事的核心是劉耀軍（王景春）與王麗雲（詠梅）夫妻度過漫長的喪子之痛的日子，但實際上喪子事件影響到的絕非只有他們一家，還有另外一個家庭，也深深地捲入其中。就電影而言，它講述的是兩個家庭，三對朋友之間的故事。