首先這個問題問地特別專業，也是現在收藏愛好者特別是頂級藏家比較關心的問題，那麼今天悟瓷就帶大家瞭解明代各個時期官窯龍紋瓷器的特徵和辨別要點。

明代洪武外青花內暗刻龍紋高足碗

1.經過元末農民起義戰爭紅巾起義軍首領朱元璋經過艱苦卓越的鬥爭，打敗了元代統治者、其他農民起義首領陳友諒、張士誠等統一了全國，可謂是百廢待興。那時候的龍紋瓷器還留有元代龍紋的遺風，首先龍頭特別小，頸部細小，身體細長，周圍多襯有如意紋和火焰紋。龍的爪子以五爪龍居多。神態像一條吐芯的眼鏡蛇一樣，顯得特別狠毒兇猛。其實這也跟朱元璋治國理念一樣，嚴苛猛政，皇權極度集中，在這個時期的瓷器上面反應的淋漓盡致。

明代永樂釉裡紅龍紋梅瓶

明代宣德青花海水白龍紋扁壺 明代宣德青花雲龍紋天球瓶

2.提到永樂和宣德龍紋瓷器，大家都知道永宣不分家，區別不是特別大，那麼今天就帶大家一起了解永樂、宣德龍紋瓷器了，首先永宣時期是明代最繁榮、也是最顯盛的時期，有萬國來朝、鄭和下西洋，等驚人壯舉。所以這個時期的龍紋瓷器數量還是比較多的，為了顯示國家的強盛，皇權的至高無上。龍的形象也是特別兇猛，但是四肢變得比洪武時期粗壯有力度了，龍首飽滿，俗稱豬嘴龍，眼睛有神犀利，龍發整齊怒冠沖天，顯得特別有生機，而且有珍貴的蘇麻離青做原料，鄭和下西洋帶來燒造瓷器用的珍貴鈷料，所以永宣的龍紋瓷顯得特別有氣勢。

明代正統青花麒麟翼龍紋盤

3.到了正統、景泰、天順時期，也在業內稱為黑暗期。為什麼呢？因為明代發生了由盛轉衰的事件，土木堡之變，明朝開國元勳及開國元勳的後代在這場面對瓦剌的戰爭中損耗殆盡，不是于謙的正確積極領導的北京保衛戰的成功，那麼大明王朝就gameover了，所以經歷了這個時期的瓷器可以說相比於洪武、永宣的瓷器遜色了不少，看上兩圖中龍紋已經到底上蹲據了，造型也顯得也笨拙了很多，眼睛半閉半睜，好像無精打采的樣子，也暗示了明王朝對自己未來不確定性的迷茫。

明代成化海水龍紋“天”字款蓋罐

明代弘治荷塘穿花龍紋碗

明代正德翼龍青花出戟尊

4.到了明代成化、弘治、正德時期，也就是大家所說的明中期，可以說這個時期的龍紋也是以修長為主，變得很秀氣，也變得很精緻、俊美。成化龍喜歡在水中嬉鬧玩耍心不在焉，這也和成化皇帝的個人性趣有關，成天沉迷於大他十幾歲萬貴妃的美色之中不能自拔，哪有時間整理朝政，有嚴重的戀母情結。到了弘治還算好，算是一個勵精圖治的好皇帝，一夫一妻制的踐行者。朝政也被治理地井井有條，百姓安居樂業，史稱弘治中興。這個時期的龍喜歡在荷花葉中游走，神態安詳可親，一派祥和的景象。到了正德這個史上最奇葩皇帝之一的時期，龍紋喜歡帶著翅膀自由翱翔，像一隻只翼龍一樣，也體現了這位皇帝喜歡不遵守規矩，我行我素的風格。

明代嘉靖時期龍紋大蓋罐

明代隆慶時期團龍紋提樑壺

明代萬曆時期龍紋大梅瓶

5.到了明中晚期的龍紋，這時期的龍紋已經畫地比較草率了，乍一看感覺很兇猛，但是仔細看已經顯露外強中乾之相。神態已經大不如以前。嘉靖的龍紋看著比較怪異，眼睛大的像銅鈴一樣，看著很厲害其實眼神看著讓人感覺很滑稽，這其實也反應了這位煉丹道教皇帝外強中乾的特性，嘉靖年間蒙古人經常入侵北京城郊搶劫一番就滿載而歸，江浙沿海更是反覆受到日本倭寇騷擾，以至於不得不實行自損八百傷敵一千的禁海政策。“嘉靖嘉靖家家淨也”。到了隆慶，龍紋喜歡畫團龍，萎縮在一團，這也和隆慶本人性格懦弱脾氣性格有關，從來就是對朝廷大臣的意見根本不放在心上，這耳朵進那耳朵出，但是實行了開放海外貿易政策，使經濟恢復了，上圖中的隆慶龍紋提樑壺就帶有典型的外銷瓷的風格。萬曆時期的龍紋已經顯現疲態之像，看著明顯蒼老了許多，身子說地不好聽一點，像一條蟲一樣，變得軟弱無力，弱不禁風。萬曆對朝政到後期已經算是不管不問的狀態，雖然有萬曆三大徵迴光返照的表現，這個帝國已經慢慢走向了末路。

明代崇禎龍紋大盤

6、到了天啟、崇禎明代末期。這個時期帝國已經走向了末路，龍紋也體現的淋漓盡致，一條條龍像白髮蒼蒼的披髮龍，顯得那麼的蒼老，真可謂老態龍鍾了，有一種典型的悽美無奈之像。唉，崇禎皇帝壯志滿酬，但是無力迴天的悲劇上演了。可謂中國歷史上最悲哀的皇帝之一。

龍是中華民族的圖騰，龍紋出現在瓷器上已經有很悠久的歷史，唐以前沒見到瓷器上有龍紋，唐以後龍紋畫在瓷器上隨處可見。

各個朝代的龍紋的特徵也不一樣，宋代的龍紋比較肥胖，元代細長勇猛，明代的龍紋又有什麼特證呢？應該把明代分成三個階段來說。

第一階段明早期的瓷器龍紋。習慣把明洪武、永樂、宣德時期叫做明早期，明早期龍紋是明代龍紋最勇猛的，尤其是永樂、宣德時期龍紋，龍體粗壯有力量感，張嘴有角，龍身多畫魚鱗紋，給人以蒸蒸日上的感覺。

第二階段明中期的瓷器龍紋。收藏圈常常把成化、弘治、正德叫做明中期。明中期的龍紋總體比明早期龍紋瘦弱，無力，不兇猛，龍嘴多數呈現閉嘴狀態，正德龍紋多出現龍穿花現象，方正的腦袋，大大的眼睛向前看。

第三階段明晚期的瓷器龍紋。常常把嘉靖、隆慶、萬曆稱為明晚期。嘉靖時期青花瓷器用回青料所畫，畫出龍紋藍中發紫，非常濃豔，龍頭上顎凸起，龍身又細又長，鼻子畫成如意狀，萬曆龍身細小無力，多數畫在滿滿的花層中，側著身子像個圖片，沒有生機。謝謝閱讀！請評論！

鑑別古瓷器現在有一種新技術，只要三分鐘便知道陶瓷的準確年齡。憑肉眼，放大鏡，那是忽悠人的把戲。從表面看龍紋瓷器，明代的持徵是豬嘴龍，嘴凸頭大，頸粗身肥，頭上有角，五爪。這只是粗淺的辨別，要真正知道是那個年代，那還得靠現代科技鑑別。

明代陶瓷在永樂、宣德、成化時期進入了鼎盛時期，永樂成化宣德這幾個時期構成了明代的瓷器主結構，其中永樂的甜白，宣德的青花，成化的鬥彩都是明代時期官窯瓷器的最高成就。其中這些瓷器的器型、色彩、紋飾，都是歷代的模擬的典範瓷器。

永樂、宣德和成華這些時期的瓷器雖然精美絕倫，但是存世量都不多，所以這些年代的官窯瓷器和名窯瓷器在各大拍賣會上都是一等一的好東西，明成化鬥彩雞缸杯拍賣了上億，都是大傢伙。

永樂宣德的是明代御器廠最輝煌時期，不只是青花瓷被後人稱讚，還有很多特色的瓷器，其中有鮮紅、祭藍、甜白等顏色釉瓷器也很有名氣。

成華年間的官窯瓷器胎質潔白細膩、釉面潤滑看的很瑩潤、它的構圖很精巧，錯落有致，顏色清新典雅、這個期間的繪畫技藝更為精深，這個期間成化多以外型小巧的器物較為多見。

總體來說，明代的早期龍看起來兇猛，大氣，霸道，孔武有力。中期的龍開始比較弱，但龍的霸氣還可以表現出來，龍的爪子沒有早期的有力，抓地顯得缺乏力度。晚期的龍身沒早期的粗大，畫工也沒那麼精細，龍的爪子不是抓地，而是放在地上了。整個明代的龍嘴巴是方形的，俗稱豬嘴龍。

明代各個時期的官窯龍紋瓷器有什麼特徵？怎樣區分？ 中國的陶瓷史發展到明代進入了一個重要階段，工藝也達到了新的巔峰，中央集權制度的不斷加強體現在各個方面，而龍作為一向皇家天子的代表元素也開始集中出現在瓷器上。官窯瓷器的風格隨著皇帝的性格，王朝的國力悄然變換著不一樣的風格，而朝代興衰的代表——龍紋瓷器，也呈現著不同的風格，在風雲際變後的我們，作為學習和收藏的角度，都不妨瞭解一下明代不同時期的官窯龍紋瓷器的特徵： 一、洪武年間 朱元璋作為明代的開國皇帝，這個時期景德鎮制瓷雖在元代有了質一般的進步，但是政局不是很穩定，工匠人才不濟，原料短缺，這個時期的龍紋與後世的並不相同，獨此一家，其龍角發軟，龍腦呈圓臉著貓眼，無鬣毛，俗稱貓臉龍。 到了洪武晚期，龍紋形態向傳統龍紋靠攏，出現永宣時期的雛形。 二、永宣時期 永樂宣德時期可謂是明代龍紋“兇猛”的頂峰，這個時期龍身粗壯，四肢強健，龍趾如匕，龍首豐滿，張嘴之龍上顎翻卷如象鼻，閉嘴之龍則鈍狀如豬。眼側如比目，龍角如刀切般整齊，極少有分叉；鬣毛豐滿呈球狀，怒髮沖天，排列整齊。並且前期永樂時期如元代流行三爪之龍，而宣德後的龍則流行五爪之龍，更顯強勢。 三、成弘時期 進入了明代中葉，隨著皇帝審美的變化，成化、弘治時期的龍從兇猛之勢轉為俊美慵懶，不再是不怒自威，而彷彿給人閒庭散步之感，一派祥和。四、不走尋常路 明正德龍也彷彿和它的天子正德皇帝一樣不走尋常路，龍生天翅，翔於雲中。 四、不走尋常路 還有一位不走尋常路就是嘉靖，嘉靖皇帝喜愛道教，龍紋也有兩種狀態：吃了“仙丹”的亢奮狀態與沒吃仙丹“無力”狀態。 明嘉靖 青花雲龍戲珠紋罐 這沒吃仙丹的就彷彿趾爪無力，鬣毛像是溼重的帽子，龍身也不再靈活扭動。 這吃了仙丹的龍則亢奮異常，四肢伸展，鬣毛飄揚。 明嘉靖五彩龍穿蓮池紋秀墩 五、逐漸衰落 從萬曆年間開始，明朝進入了衰退期，龍紋也隨之改變，龍身孱弱，雙目無神。崇禎老態龍鍾，毛髮細弱，一言難盡，藝術價值一落千丈。