又是帶最的啊……我可以超額回答麼？因為這種情況真的容易選擇困難症發作。

1.［美國］海明威《乞力馬紮羅的雪》

我最開始並不喜歡海明威，被炒得太多了，讓我有點逆反心理，所以一直沒讀。後來有次看個網文，裡面提到了那篇小說裡的豹子，我來興趣了，於是去讀了，結果。甚為喜歡！

簡潔乾脆利落，如果用食物來形容就是那種嚼起來嘎嘣脆的，特過癮。尤其是他的對話，可以說我不僅羨慕，而是嫉妒了。囉嗦，口語，反覆，看似什麼都沒說，結果什麼都說了。那種冰山下的意味真的很耐人尋味。

2.［奧地利］卡夫卡《城堡》《地洞》《在流放地》

這麼說吧，卡夫卡一直是我認為最不可思議的人，最心疼，也最無能為力。他不像這個地球上的人，他內心所構建出來的世界一般人不僅無法接受，理解都不能。

比如《地洞》，他把懷疑主義寫得那麼深刻入骨，我讀的時候就覺得，我勒個去，把人心剖一剖，不就是這樣麼？不停懷疑，不停解決，不停不安。

3.［阿根廷］博爾赫斯 短篇小說集

我一開始並沒有覺得驚豔，因為他是書齋型的作家，就決定了他沒有那種一眼就閃花人眼的靈氣，但讀了之後嚼了一會就覺得，真厲害啊！找不到漏洞，找不到哪兒說不好，他的小說不是那種看起來很簡潔的，但仔細一看，什麼都不多，什麼都不少。

4.［俄國］托爾斯泰《安娜卡列尼娜》

我很早前讀過《復活》但那會太小，沒什麼感覺，後來我讀現代派去了，一直沒怎麼看現實主義，後來有次有人吐槽安娜就是個坑貨，坑玩老公坑情人，最後把自己作死了。我就納悶了，托爾斯泰會塑造這樣一個人物出來？

讀的時候就深切覺得，托爾斯泰被認為是文學泰斗並非虛傳，是真的很厲害。在他更早或者同期甚至更晚，都少有將主題與技巧結合得正好的小說。這麼說吧，小說如果只有主題內涵而沒有技巧，那麼容易過時，反之，則不足以成為經典。《安娜》卻讓我覺得兩者的比例恰到好處。妥妥的經典。

5.［秘魯］略薩《酒吧長談》《潘上尉與勞軍女郎》

他是我男神啊！我經常給他打call，但對他有興趣的人並不多。我每讀一本他的，總會感嘆，他從不重複自己的創作，外在的技巧與內在的主題他總是用新鮮的方式去合成。

6.［美國］福克納《喧譁與騷動》

我真正有意識讀的第一本文學作品，當時很懵懂，不知道意識流是什麼，不懂什麼現代主義，我壓根沒去想這書有多難讀，花了兩天時間讀完了，特別高興。跟發現新大陸似的，小說居然可以這樣寫？出乎我的意料。我頭一次覺得，小說，或者說文學的廣泛性開闊性出乎我的想象，我不該為那些成天可以從開頭就能看到結尾的文章感到厭煩的，世上並不是都一樣。可以說，我對福克納有很深的雛鳥情結。

7.［英國］艾米莉《呼嘯山莊》

如果說福克納讓我知道了小說的形式可以那樣操作，那麼艾米莉就告訴了我，小說的氣質可以如此奇絕。那種撲面而來的哥特式陰鬱之氣，即便隔了很多年，我依然能清楚的記得，哪怕我這個破記性把許多人物的名字也忘記了。

8.蕭紅《呼蘭河傳》《生死場》《小城三月》

她的私人生活不做評價，但不可否認她作品的靈氣，至今我沒見過誰寫她這類的作品寫像樣了的。

女性細膩的感受，洞察的眼神，孩童的視角組成了她小說的幾個元素。說她的作品有著獨一無二的氣質應該沒過譽。

驚豔這個詞帶有很深的情感特質，有種意外之喜的感覺在裡頭，有些小說我覺得很好，比如《百年孤獨》《雙城記》但讀的時候的感覺並不是驚豔，因為我知道那些小說應該很棒，我讀，只是去發現他到底怎麼個好法。

所以暫列了八個。

應該是 書劍恩仇錄。

這是我看的第一部武俠小說。讀後很久都記著翠羽黃衫霍青桐、香香公主、陳家洛、乾隆。

那是隻覺著陳家洛把香香獻給乾隆是無奈，現在知道不過又是一個多情女子負心漢的故事。男人更在意江山社稷和民族大義吧，一旦動了真情，女人就沒男人那麼決絕了。

最近看過的書裡，最驚豔的小說當屬東野圭吾的《白夜行》。

《白夜行》是我看過三遍，還想要繼續看的小說。

東野圭吾在書中沒有寫一句關於愛情的句子，但看完以後，我卻被這無望和悲愴的愛情打動。

這是除了《紅樓夢》之外，吸引我的第二本書，本身是偵探懸疑粉的我，對於東野圭吾強大的邏輯佩服到五體投地。

能夠讓我入迷的很大原因，是它留給我們讀者的空白，《白夜行》中的很多情節，能引起我們讀者的爭論，而且每個人都能擁有說服對方的論點，爭論最大的當屬雪穗愛不愛桐原亮司。

很多人都說討厭雪穗，說她絕情，完全視亮司的付出於不顧，把他狠狠地遺留在黑暗的通風管中，讓他一個人遊走在社會的底層。而自己卻虛偽的收起所有的傷疤，優雅地享受著上流社會的榮華富貴。

其實，我覺得這種觀點是比較狹隘的。

人生當中有很多傷痛是自己無法承受的，是你跟自己和解不了的。

雪穗有著什麼樣的遭遇？

被母親出賣，幼年遭受性侵。

這樣的打擊，有一樣就能擊垮一個人，客況是兩個？

在這樣的傷痛面前，除了選擇一了百了，那就只能是用強大的內心把所有的陰影隔絕起來，冷漠看待這世界。

在這樣的遭遇面前，雪穗那還有愛別人的能力？

有人說，雪穗太自私，她不愛亮司。

但如果不愛，她為什麼要費盡心思從高宮那裡盜取機密幫助亮司經營店鋪，為什麼要送標有亮司名字縮寫的雜物袋，為什麼在故事結束的時候要回到兩人最初相遇的地方，開帶有兩人名字縮寫的商店？

她愛，只是無法迴應這種愛。

怎麼愛呢，亮司是強暴自己的人的兒子，這是掩蓋不了的事實。

其實，兩個人的智商足夠逃離所有人的耳目，到別處去生活，但他們無法面對彼此。

那血淋淋的事實，是橫亙在兩個人之間的傷痛，這份愛情註定只能是無望。

他們一前一後，走在黑暗中，亮司成為雪穗在黑夜中的唯一亮光。

雪穗說過這樣一段話:我呢，從來沒有生活在太陽底下。我的天空裡沒有太陽，總是黑暗，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對於我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜變成白天。

對於這份愛情，她是知道的，但是知道卻不能迴應，也迴應不了。

對於亮司來說，怎麼不是一樣呢？亮司用剪刀剪過他和雪穗的美好未來:兩個孩子手拉手走在Sunny下。

可是當他拿著剪刀刺向父親時，一切都改變了，原本對美好的守護，卻將美好變成了只零破碎。

亮司走在黑暗裡，讓自己遊走在黑暗的通風管裡，是為了愛情，也是為了贖罪。

不論世道如何輪迴，殺父終究是有悖倫理的，亮司也一樣。

他在為父親贖罪，也在為自己贖罪。

最終，亮司死了，死在了那把他珍視的剪刀上，死在了他和雪穗相遇的地方，回到了原點。

亮司死了，不能再守護雪穗了，儘管雪穗聲稱自己不認識他，儘管她連頭都沒有回，但她幽靈般的背影早已出賣了她：表現得有多冷漠，內心就有多崩潰。

雖然，這份無望的愛情中被迫夾雜了很多東西，但愛很純粹、很乾淨，沒有雜質，儘管世道艱難，你我註定不能走在Sunny下，但我依然願意盡我所能來愛你，守護你。

我想這世間最美的愛情應該就是我愛你，儘管我知道很難，但我依然愛你，心甘情願地守護你，哪怕我們都在黑暗中行走，我也願意燃燒自己，做你白夜中的太陽。

我永遠都支援三體。

這部小說從新定義了我認為的科幻小說，不僅如此，他還升級了我的世界觀，宇宙觀。讓我感嘆生命是如此偉大卻又如此渺小。

目前，讓我最驚豔的小說當屬黑籍的《無限殘說》。

我覺得它讓我驚豔的原因有三個。

一是第一印象

記得我是13年在一本借書店看到這本小說上冊，當時就被簡介吸引，翻開了後被開局設定所驚豔，為無限流的想法大嘆有腦洞。後來，借這本小說的下半冊一直沒借到，對此印象很深。（後來我才知道無限恐怖是開山鼻祖）

二是殘酷的世界

主角一群人為神秘冰冷，似乎是無情的機械程式主神所操控。為生存在各個世界掙扎。開局殘肢的主角，為生存喝生血沫變怪物的觸手姬（在我腦補下是一個美女渾身長滿粉紅觸手），三百斯巴達勇士遊戲世界在神與神爭鬥餘波下求存的人們（我因這個情節開始對西幻歷史感興趣）……。

三是殘酷世界下人煥發的真情

在這個人人求存的世界，一點憐憫也讓感動。更何況是為無交情的隊友犧牲生命。

國士無雙，我應該是在高二看的，這本書按照作者自己來說就是一本偽歷史小說，講述了從1917年到改革開放後的，主要還是講述1917到抗戰時期。這本書可以說除了主角是杜撰出來的，其餘都是真實的，對於學習民國期間的歷史也有一定的幫助。

江湖小說應該是《脂劍奇僧錄》（小椴，大陸新武俠代表人之一，有些冷門的，無意中看到，與以前的武俠有些耳目一新之感。）和《蘭因璧月》（愛死明二，蘭七這對妖孽夫妻檔了。）

女尊小說應該屬較有名氣的《第九處特工皇妃》（或者說它的另一個名詞《楚喬傳》更加的如雷貫耳，瀟湘冬兒的書表示就看過這麼一本，但是即使研磨過多遍，看到諸葛玥掉落冰河都哭得死去活來。還好結局是He。）和《扶搖皇后》（這本書，可是足足看了三遍，每看一次對書中的人物的認識就多幾分，文字大氣，不落俗套，同時期待楊冪的新劇播出）。

懸疑探案小說中《怨氣撞鈴》（看的晚上真的有出冷汗，情節不落俗套，張弛有度）和《簪中錄》（不用說了，安利過太多次了），《靈媒師》（比較冷門的，初看較為平淡，但越是深入卻越能發掘平淡文字背後的暗流）。

暫時這些吧。

從小學開始看小說，從言情小說到文學作品，看過挺多書的。

印象最深的是渡邊淳一的《失樂園》。記得是高二的時候在學校圖書館借的這本書，17歲的年紀，對於性，是迴避和難以啟齒的，覺得那是噁心和齷蹉的事情。但是看了這本書以後，不敢說對性有了很深的理解，但卻有了不一樣的想法。

真正情投意合的愛侶，隨著精神之愛的加深，肉體之愛也必然不斷地深化，而肉體之愛的深化又反過來促進精神之愛的不斷昇華。

性不是什麼齷蹉的事情，在情侶之間這是他們愛的表達。看完這本書之後至少我對性的觀點有了這樣的改變。