人類的生活自古至今都缺不了音樂，而每個時代都有自己的流行金曲。古代也不例外，唐宋兩朝，堪稱中國的文化鼎盛的時代，而文學與音樂幾乎達到了巔峰的水平。
那麼，唐宋時代的當年的大街小巷，流行的哪些膾炙人口的歌曲呢？
一、盛唐時期那些流行歌
先說唐朝。唐朝立國二百多年，每個階段的流行歌，具體很難清楚，不過倒有個小典故，可以讓我們一窺盛唐時期（唐玄宗前期）的那些部分流行金曲。據唐代作家薛用弱在他的筆記小說 《集異記》中記載：
開元年間， 當時詩壇有“四大才子”王昌齡、高適、岑參、王之渙（當然，同時的李白、王維等更是超級明星，流浪江湖的杜甫那時寂寂無名），他們也是好友，當時沒有當官，經常串門喝酒，週末相約浪終南山什麼的。
一個冬天，天降小雪，王昌齡、高適、王之渙三人興奮地相約去酒樓喝個燒酒，他們選了一個安靜的最高層——旗亭下，準備賞雪聊天，縱酒賦詩。
不料，突然來了一群來自皇家梨園機構的伶官十幾人，一擁而上來到了旗亭上，登樓會宴。遇到這種場面，三位詩人趕緊離席，躲避在角落的火爐旁邊。很快，又來了四位有名的女歌手，打扮得妖媚動人，款款登樓。宴會上，她們在場，肯定是要唱的。
這裡簡單說下，古典詩與歌不分家，在唐宋以前，那些律詩、絕句往往作為歌詞被譜曲傳唱的。被傳唱詩作越多的詩人往往也成了歌壇的明星，而唱歌的歌手（大多為歌姬），地位較低，基本不被關注，也沒有名氣的。
所以，縮在角落裡三位詩人開始小聲打起賭來。王昌齡先發話： “你我幾人在詩壇還算有些名氣，朝野上下詩作也頗為傳唱，今天打個賭比賽，看誰的詩被唱的多，誰就是第一。”
一會兒，就聽到一位歌姬唱道：“ 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”這是 王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》，老王自傲地說：“這是我的，一首了啊。”接著另一個歌姬唱的是“開篋淚沾臆，見君前日書。夜臺何寂寞，猶是子云居。”高適激動地說“這是我的一首”。
既而又聽唱到： “奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”王昌齡得意洋洋地開始飄了：“我的，兩首了！”
王之渙在詩壇成名已久，沒人唱他的詩，這會有些面子過不去了，便開口說：“你們沒看見麼，剛才唱歌那幾個都是庸脂俗粉，你們瞧著吧，輪到那個最有氣質的歌姬，如果唱的不是我的詩，我這輩子不寫詩了。如果唱的是我的詩，你們可要拜倒在我面前，尊我為師啊。”其他兩位不相信，笑著表示沒問題。
然後都翹首等著這一幕：那位氣質絕佳的歌姬，舒展鶯喉唱道： “黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”果不其然，這是 王之渙最有名的《涼州詞》之一。這下，王之渙嘲笑起來高王：“二位村夫，我說的沒錯吧！”
三人互相大笑。對面的伶官們大吃了一驚，莫名其妙，然後過來，問他哥仨在笑什麼。王昌齡把打賭的事說了一遍，這些伶官趕緊表示膜拜：“原來如此，我們俗眼不識神仙啊，敬請入席，讓我們敬幾杯，聊表心中仰望之情！”哥仨也不推辭，上席放開心懷，興奮地喝了一整天，東倒西歪地才叫車回去了。
由此可知，唐玄宗時期的流行歌大多都是詩壇的名作，那些被文人墨客人推崇的名詩，往往都會被譜成曲子，然後傳唱於宮廷之內，市井之中，或歌樓之上。
除了上面幾位的名作，李白，王維、白居易、元稹等人曾做過翰林學士，甚至在皇宮受過皇帝的賜賞，他們的作品如《清平樂》《長恨歌》《渭城曲》（即《陽關三疊》）等，更是成為宮廷樂隊的香餑餑。
二、宋金時期的流行金曲
兩宋時代，除了傳統的詩，還興起了另一種體裁——詞（俗稱長短句，區別於整飭的律絕形式）。所以，到了宋代，詞便成了那些流行歌壇的歌唱內容了。
宋朝最流行的歌，當屬柳永了，青樓柳巷不用說了，相傳有水井處，都有人傳唱他的詞，可見其流行度，火的不行不行的。柳永最流行的是兩首歌，一首是著名的感傷送別歌的《雨霖鈴》，另一首就是寫景的《望海潮》。
第一首課本中都學過，不說了。說下 《望海潮》：
"東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。"
這詞寫得美妙至極， 將杭州描寫成“人間天堂”，寫杭州景緻的，估計沒有超過這首了。這首詞寫出來後，很快就被傳唱大江南北，甚至都傳到了國外去了。
當時北方的金國國主完顏亮在他的大帳篷裡聽到柳永這首歌，尤其被“三秋桂子，十里荷花”這樣的景緻深深打動，羨慕嫉妒恨之餘，立馬發誓，要南下滅了宋朝，霸佔這中原大好河山和享受天堂般的生活。於是幾年後就有了一場宋金之間的國際戰爭……
除了柳永，宋代的流行歌，應該是蘇東坡的了，如他的《念奴嬌》等，也是傳唱天下。當時宋代一作家俞文豹在《吹劍續錄》記載：蘇軾問一個善於唱歌的幕僚：“我的詞比柳（柳永）詞，怎麼樣？”那人答：“柳郎的詞，最好是十七八歲的女孩兒，拿著紅牙拍板唱‘楊柳岸，曉風殘月。’學士你的詞，需要關西大漢，抱著鐵板，唱‘大江東去’了。”蘇東坡聽了，哈哈大笑。
北宋時期的流行歌尚有宰相之子晏幾道的《鷓鴣天》：
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
此外，還有人稱外號“張三影”的大才子張先的《天仙子》的這首：
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚境，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
據說，這首詞讓張先一舉成名。尤其詞中“雲破月來花弄影”被認為神來之筆。此句與“隔牆送過鞦韆影”“柳徑無人，墮飛絮無影”合稱“三影”，張先由此得此雅號“張三影”，而張先本人對此一生也頗為自得。
還有一首大家耳熟能詳的宋代流行歌——《生查子》，為一代才女朱淑真所作：
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
朱淑真是南宋極富盛名的女詩人、詞人，一生命運悲慘淒涼，著有《斷腸集》（詩詞集），尤以長短句成就備受稱讚，由此，她與李清照、魏夫人，並列為宋代三大女詞人。“月上柳梢頭，人約黃昏後。”更是被譽為千古佳句，家喻戶曉。
與宋朝對峙的，尚有北方的金國，金國雖然不大，但統治燕趙之地，卻也人才輩出，當時出了不少詞人，其中北方當時最流行的歌曲，相傳是這首《春草碧》：
幾番風雨西城陌，不見海棠紅、梨花白。底事勝賞匆匆，正自天付酒腸窄。更笑老東君、人間客。賴有玉管新翻，羅襟醉墨。望中倚闌人，如曾識。舊夢迴首何堪，故苑春光又陳跡。落盡後庭花，春草碧。
詞人名叫吳激，作為金人，他被著名詩人元好問推為國朝第一作手，被後世的陳廷焯稱為“金初詞壇盟主”，從這些史料記載來看，吳激堪稱是金國的北方歌壇霸主，他寫的詞，膾炙人口。詞中不僅僅抒發的是傷春感懷，更含蓄地表現了世事滄桑的歷史感慨。
三、兩位宋代職業音樂家的pk
兩宋時期，還有兩位大名鼎鼎的職業音樂家詞人，一個是北宋的周邦彥，一個是南宋的姜夔。
周邦彥受愛好文藝的皇帝宋徽宗的器重，曾擔任大晟府（最高音樂機關）一把手，專門負責譜制詞曲，供奉皇帝及朝廷典禮。周邦彥最流行的一首歌，就是被一代名妓李師師歌唱的《蘭陵王》：
柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。悽惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
這是一首送別詞。相傳是因為與宋徽宗和名妓李師師的“三角戀”感情事故，被皇帝察覺，貶出京城當地方官。周邦彥離京時，李師師親自相送，這位詞人音樂家就寫了這首傷懷離緒的詞。
李師師回去後，思念之際，就將這首詞譜曲歌唱，被惜才宋徽宗聽到，覺得詞意高妙，不禁有些惋惜，便下令將周邦彥召回了京城，繼續讓他做宮樂總監了。
再說，南宋的姜夔跟周邦彥命運不同，姜夔一生布衣清苦，未曾當官，大半生泛舟江湖，遊山訪友，作詞譜曲，彈琴吹簫，好不自在。他在浪跡江湖時曾寫過這首《過垂虹》：
自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。
曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。
可謂是對詞人自己日常清雅生活的自況，也透露他遠離官場、只求清閒的自在與得意的布衣生涯。
他平生以作曲填詞為樂，為後世留下了一部《白石道人歌曲集》（六卷），幾乎首首精妙，幽韻冷香，尤以自創的《暗香》《疏影》兩首歌最為有名，流傳廣遠：
【暗香】
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得。
【疏影】
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時重覓幽香，已入小窗橫幅。
姜夔雖身在鄉野，卻被認為超過周邦彥，甚至被公認為是與辛棄疾並峙的南宋詞壇領袖，到了清代，浙西派詞人把他奉為宋詞第一家，視其為“詞中老杜”。
唐宋時代還有其他一些流行歌，這裡不一一列舉了。
總之，從大唐王朝到兩宋，當時歌壇的流行歌基本都已詩人或詞人的作品而聞名，也就是說，一首歌的流行程度，取決於歌詞內容的好壞，以及人們對歌詞的喜愛程度，音樂性似乎在其次。
相比如今的現代歌壇，每首歌往往以優美的旋律打動人，才能紅起來，歌詞則在於其次，甚至有些現代歌詞俗不可耐，竟沒有阻止人家進入流行榜。可以說，現代歌壇是旋律大於歌詞，而古代則是歌詞大於旋律。可見，不同時代，人們對歌曲的關注度是有偏差的。
當然，現代有不少作曲家，為一些經典的唐詩、宋詞譜曲，比如李煜《虞美人·一江春水向東流》、蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》，岳飛的《滿江紅》等，是當代比較流行的古詞新曲了。
人類的生活自古至今都缺不了音樂，而每個時代都有自己的流行金曲。古代也不例外，唐宋兩朝，堪稱中國的文化鼎盛的時代，而文學與音樂幾乎達到了巔峰的水平。
那麼，唐宋時代的當年的大街小巷，流行的哪些膾炙人口的歌曲呢？
一、盛唐時期那些流行歌
先說唐朝。唐朝立國二百多年，每個階段的流行歌，具體很難清楚，不過倒有個小典故，可以讓我們一窺盛唐時期（唐玄宗前期）的那些部分流行金曲。據唐代作家薛用弱在他的筆記小說 《集異記》中記載：
開元年間， 當時詩壇有“四大才子”王昌齡、高適、岑參、王之渙（當然，同時的李白、王維等更是超級明星，流浪江湖的杜甫那時寂寂無名），他們也是好友，當時沒有當官，經常串門喝酒，週末相約浪終南山什麼的。
一個冬天，天降小雪，王昌齡、高適、王之渙三人興奮地相約去酒樓喝個燒酒，他們選了一個安靜的最高層——旗亭下，準備賞雪聊天，縱酒賦詩。
不料，突然來了一群來自皇家梨園機構的伶官十幾人，一擁而上來到了旗亭上，登樓會宴。遇到這種場面，三位詩人趕緊離席，躲避在角落的火爐旁邊。很快，又來了四位有名的女歌手，打扮得妖媚動人，款款登樓。宴會上，她們在場，肯定是要唱的。
這裡簡單說下，古典詩與歌不分家，在唐宋以前，那些律詩、絕句往往作為歌詞被譜曲傳唱的。被傳唱詩作越多的詩人往往也成了歌壇的明星，而唱歌的歌手（大多為歌姬），地位較低，基本不被關注，也沒有名氣的。
所以，縮在角落裡三位詩人開始小聲打起賭來。王昌齡先發話： “你我幾人在詩壇還算有些名氣，朝野上下詩作也頗為傳唱，今天打個賭比賽，看誰的詩被唱的多，誰就是第一。”
一會兒，就聽到一位歌姬唱道：“ 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”這是 王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》，老王自傲地說：“這是我的，一首了啊。”接著另一個歌姬唱的是“開篋淚沾臆，見君前日書。夜臺何寂寞，猶是子云居。”高適激動地說“這是我的一首”。
既而又聽唱到： “奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”王昌齡得意洋洋地開始飄了：“我的，兩首了！”
王之渙在詩壇成名已久，沒人唱他的詩，這會有些面子過不去了，便開口說：“你們沒看見麼，剛才唱歌那幾個都是庸脂俗粉，你們瞧著吧，輪到那個最有氣質的歌姬，如果唱的不是我的詩，我這輩子不寫詩了。如果唱的是我的詩，你們可要拜倒在我面前，尊我為師啊。”其他兩位不相信，笑著表示沒問題。
然後都翹首等著這一幕：那位氣質絕佳的歌姬，舒展鶯喉唱道： “黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”果不其然，這是 王之渙最有名的《涼州詞》之一。這下，王之渙嘲笑起來高王：“二位村夫，我說的沒錯吧！”
三人互相大笑。對面的伶官們大吃了一驚，莫名其妙，然後過來，問他哥仨在笑什麼。王昌齡把打賭的事說了一遍，這些伶官趕緊表示膜拜：“原來如此，我們俗眼不識神仙啊，敬請入席，讓我們敬幾杯，聊表心中仰望之情！”哥仨也不推辭，上席放開心懷，興奮地喝了一整天，東倒西歪地才叫車回去了。
由此可知，唐玄宗時期的流行歌大多都是詩壇的名作，那些被文人墨客人推崇的名詩，往往都會被譜成曲子，然後傳唱於宮廷之內，市井之中，或歌樓之上。
除了上面幾位的名作，李白，王維、白居易、元稹等人曾做過翰林學士，甚至在皇宮受過皇帝的賜賞，他們的作品如《清平樂》《長恨歌》《渭城曲》（即《陽關三疊》）等，更是成為宮廷樂隊的香餑餑。
二、宋金時期的流行金曲
兩宋時代，除了傳統的詩，還興起了另一種體裁——詞（俗稱長短句，區別於整飭的律絕形式）。所以，到了宋代，詞便成了那些流行歌壇的歌唱內容了。
宋朝最流行的歌，當屬柳永了，青樓柳巷不用說了，相傳有水井處，都有人傳唱他的詞，可見其流行度，火的不行不行的。柳永最流行的是兩首歌，一首是著名的感傷送別歌的《雨霖鈴》，另一首就是寫景的《望海潮》。
第一首課本中都學過，不說了。說下 《望海潮》：
"東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。"
這詞寫得美妙至極， 將杭州描寫成“人間天堂”，寫杭州景緻的，估計沒有超過這首了。這首詞寫出來後，很快就被傳唱大江南北，甚至都傳到了國外去了。
當時北方的金國國主完顏亮在他的大帳篷裡聽到柳永這首歌，尤其被“三秋桂子，十里荷花”這樣的景緻深深打動，羨慕嫉妒恨之餘，立馬發誓，要南下滅了宋朝，霸佔這中原大好河山和享受天堂般的生活。於是幾年後就有了一場宋金之間的國際戰爭……
除了柳永，宋代的流行歌，應該是蘇東坡的了，如他的《念奴嬌》等，也是傳唱天下。當時宋代一作家俞文豹在《吹劍續錄》記載：蘇軾問一個善於唱歌的幕僚：“我的詞比柳（柳永）詞，怎麼樣？”那人答：“柳郎的詞，最好是十七八歲的女孩兒，拿著紅牙拍板唱‘楊柳岸，曉風殘月。’學士你的詞，需要關西大漢，抱著鐵板，唱‘大江東去’了。”蘇東坡聽了，哈哈大笑。
北宋時期的流行歌尚有宰相之子晏幾道的《鷓鴣天》：
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
此外，還有人稱外號“張三影”的大才子張先的《天仙子》的這首：
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚境，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
據說，這首詞讓張先一舉成名。尤其詞中“雲破月來花弄影”被認為神來之筆。此句與“隔牆送過鞦韆影”“柳徑無人，墮飛絮無影”合稱“三影”，張先由此得此雅號“張三影”，而張先本人對此一生也頗為自得。
還有一首大家耳熟能詳的宋代流行歌——《生查子》，為一代才女朱淑真所作：
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
朱淑真是南宋極富盛名的女詩人、詞人，一生命運悲慘淒涼，著有《斷腸集》（詩詞集），尤以長短句成就備受稱讚，由此，她與李清照、魏夫人，並列為宋代三大女詞人。“月上柳梢頭，人約黃昏後。”更是被譽為千古佳句，家喻戶曉。
與宋朝對峙的，尚有北方的金國，金國雖然不大，但統治燕趙之地，卻也人才輩出，當時出了不少詞人，其中北方當時最流行的歌曲，相傳是這首《春草碧》：
幾番風雨西城陌，不見海棠紅、梨花白。底事勝賞匆匆，正自天付酒腸窄。更笑老東君、人間客。賴有玉管新翻，羅襟醉墨。望中倚闌人，如曾識。舊夢迴首何堪，故苑春光又陳跡。落盡後庭花，春草碧。
詞人名叫吳激，作為金人，他被著名詩人元好問推為國朝第一作手，被後世的陳廷焯稱為“金初詞壇盟主”，從這些史料記載來看，吳激堪稱是金國的北方歌壇霸主，他寫的詞，膾炙人口。詞中不僅僅抒發的是傷春感懷，更含蓄地表現了世事滄桑的歷史感慨。
三、兩位宋代職業音樂家的pk
兩宋時期，還有兩位大名鼎鼎的職業音樂家詞人，一個是北宋的周邦彥，一個是南宋的姜夔。
周邦彥受愛好文藝的皇帝宋徽宗的器重，曾擔任大晟府（最高音樂機關）一把手，專門負責譜制詞曲，供奉皇帝及朝廷典禮。周邦彥最流行的一首歌，就是被一代名妓李師師歌唱的《蘭陵王》：
柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。悽惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
這是一首送別詞。相傳是因為與宋徽宗和名妓李師師的“三角戀”感情事故，被皇帝察覺，貶出京城當地方官。周邦彥離京時，李師師親自相送，這位詞人音樂家就寫了這首傷懷離緒的詞。
李師師回去後，思念之際，就將這首詞譜曲歌唱，被惜才宋徽宗聽到，覺得詞意高妙，不禁有些惋惜，便下令將周邦彥召回了京城，繼續讓他做宮樂總監了。
再說，南宋的姜夔跟周邦彥命運不同，姜夔一生布衣清苦，未曾當官，大半生泛舟江湖，遊山訪友，作詞譜曲，彈琴吹簫，好不自在。他在浪跡江湖時曾寫過這首《過垂虹》：
自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。
曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。
可謂是對詞人自己日常清雅生活的自況，也透露他遠離官場、只求清閒的自在與得意的布衣生涯。
他平生以作曲填詞為樂，為後世留下了一部《白石道人歌曲集》（六卷），幾乎首首精妙，幽韻冷香，尤以自創的《暗香》《疏影》兩首歌最為有名，流傳廣遠：
【暗香】
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得。
【疏影】
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時重覓幽香，已入小窗橫幅。
姜夔雖身在鄉野，卻被認為超過周邦彥，甚至被公認為是與辛棄疾並峙的南宋詞壇領袖，到了清代，浙西派詞人把他奉為宋詞第一家，視其為“詞中老杜”。
唐宋時代還有其他一些流行歌，這裡不一一列舉了。
總之，從大唐王朝到兩宋，當時歌壇的流行歌基本都已詩人或詞人的作品而聞名，也就是說，一首歌的流行程度，取決於歌詞內容的好壞，以及人們對歌詞的喜愛程度，音樂性似乎在其次。
相比如今的現代歌壇，每首歌往往以優美的旋律打動人，才能紅起來，歌詞則在於其次，甚至有些現代歌詞俗不可耐，竟沒有阻止人家進入流行榜。可以說，現代歌壇是旋律大於歌詞，而古代則是歌詞大於旋律。可見，不同時代，人們對歌曲的關注度是有偏差的。
當然，現代有不少作曲家，為一些經典的唐詩、宋詞譜曲，比如李煜《虞美人·一江春水向東流》、蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》，岳飛的《滿江紅》等，是當代比較流行的古詞新曲了。